《未央文学》，文学双月刊，国际标准刊号ISSN2222-9272，由华夏艺苑出版社出版。以现代诗歌为主体，兼容散文诗、古体诗、散文、随笔、小说等文学体裁的国际性大型文学刊物。全年订费50元（含邮资），有意者请与主编联系。《未央文学》网络周刊是纸刊《未央文学》重要选稿源地。
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未央诗歌
☆ 烟水寒（外一首）
◇ 夏海涛
记忆与记忆相撞
往事站在寒鸦的枝上
水疼痛着滴落
挥着手的月台 与俯冲的飞机
一次次张开手臂
骨头硌着甜美的记忆 和忧伤比翼齐飞
开过的花依然开着 一岁一枯荣
却再也走不回柔软的丝绸里
江划着弯曲的寒秋 烟雾飘过
赤脚的绿意居 滑倒在时光深处
2011.11.10日23：43分
红 锦
且看丝如何破茧 如何
于万千条丝之中抽身而出
弯下腰 亲吻劳动
从粗糙的大手里 绕出彩云
飞流的时间和挣扎的生命 纠结不清
月光打一个结 点中坐标的原点
恰似一条锦
被夕阳染红 经纬分明
而你披着锦绣的前程
走下黑色天空
像一滴偶然的雨 降临
2011.11.18.0:16分
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☆深埋的河流
◇ 海南黄海星
乌鸦不来，喜鹊也不来
今日，墙角的芒果树似乎陷入一场
难于停住的回忆
隔壁的幼儿园，传来一阵不太整齐的
朗读。大意在说——
你拍几我拍几，蝴蝶、老虎来聚聚芸芸
我正在写信。入冬后的第一封书信
用一支小狼毫
在一格一格的空白里添上潮湿的小楷
此刻。有些浮云，有些落叶，有些深埋的河流
被毫无来由的风，忽然吹成一纸拥挤的萧索
身著绿衣的信使这时尚在路上吧
我犹豫着：这轻于鸿毛的书信到底要不要寄出
电视里说：入冬的第一股寒流即将南下
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☆ 还是你的青花瓷
◇ 谷 冰
摘下蓝天，追随一捧泥巴
炼狱里，我已经转了一圈
记得那一把火焰，烧着柔软的青涩
五脏六腑，四肢百骸
所有的毒，所有的恶，所有的前世
交给涅槃的柴薪或者说项的煤炭
我已经彻底脱胎，骨头也
换了九十八根，记忆
依然在那一条河边，我唱着流水
你浣着云梦泽的轻纱
眸光中，泛着青草的色彩
这是多么绚烂的夏天，轻飘飘的
说走就走了很远，我们只瞥见了
那缥缈的帆影，纷披的落红
你一张口就唤出了我的乳名
我也轻轻吟出了那一页彩笺
水上，都是枝柯摇落的旧梦
鸣唱的蝉，已记不得豪迈的开元
但我还是你瞳仁里的青花瓷
釉色沉醉，看一眼就忘不掉的长安
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☆ 时光褪去霓裳◇ 怀旧的坚果
陇上的风景是两粒行走的稻壳
他们糠一样的脚步 遁着夕阳的钟声而去
黄花在后 黄花在向晚的雪花之后
他们走过桃的树 卸下青绿的语言
像卷着草叶的西风一路蹒跚
时光褪去霓裳 雪落在川剧的脸上
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☆ 北风
◇ 姜了
吹在后背，我是在南行
南方远在北风吹不到的地方
向南向南
北风会停歇在南去的路上
南行，北风都留在身后
有人的目光一直向北
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☆ 赵四女
◇ 江煵
我不相信红尘以外的红
赵四女让山丹丹黯然失色
我不相信脂粉以外的香气
赵四女是一颗艾草
黄家村 还有羊蹄下的一池水
还有水中的红衣裳 长辫子
一个孩子幻想着一场婚礼
莜麦当成了水稗草
为一次粲然写下爱情的暗语
酸溜溜红了 一场雪
燃烧成一堆火 一块头巾
红了三十年
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☆ 遮蔽
◇ 赵树义
终于来了。今冬的第一场雪有些晚
纷扬的白暂时把世界遮蔽
你应该承认此刻是暖的，不像冬天凛冽
事实就是事实
我看到了感
受到了这个事实，仅此而已
即使雪永远不化，脏的地方还是脏的
这也是事实。一场雪已让一双眼睛
获取稍许的安慰，你该知足
我看到的世界终于是白的
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☆ 给母亲
◇ 刘毅翔
午夜,我梦见你在地里割麦子
一片麦子,在你的镰刀下
全部倒向
你出身的娘家
你一生劳苦
至今仍离不开地头和庄稼
快八十岁了,你的责任地里
总是生机勃勃,常有新芽
多少次劝你别做了,别做了
你就是闲不住,放不下
现在正值冬季,你怎会
在地里割麦子呢
麦子倒下的方向,又怎会是
你出身的娘家
母亲呀,你还未
享过一天清福呢
可千万别像麦子一样
倒下
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☆ 一棵柿树 在初冬的裸露
◇ 郝子奇
这世界 一定有无形的手
它们藏着残忍 站在远处
不语
荒凉是一种手段
当风成为信使
落叶的命运
在劫难逃
阴谋的等待是看不见的
看得见的 是柿树
裸露在苍茫中
只剩下硬度
这种粗犷 坚硬 不屈
挺直着身板
在我的冬天生根
有根的骨头
可以清白地站着
成为另一棵柿树
在城市的冬季
我这样举着自己的真实
已经裸露了全部的血脉
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☆ 短诗十首
◇ 容者
在林中参悟
风与树合谋
碰响天机
淙淙的流水
与众生一起
来不及落地的泪水
仅此一滴
悬在空中
一个女子
用冰清玉洁的目光
把我扶起
一路走来
一个男子
穿越千年
这个夜晚
风清月明
我微笑者
闭上双眼
等一个灵秀的女子
回我的心中
满天的星星
山山水水
芸芸众生
被拒之门外
土里就长出一群人
来不及回家的鬼
穿上我兄弟的盛装
一步
两步
......
这个夜晚
一米以外的世界不是我的
这个夜晚
一米以内的世界又是谁的
我不知道
有一只青鸟
在我的床前
翩翩起舞
又意味着什么
一块彻悟的石头从天而降
在我的庄园
立地成佛
从西藏到印度究竟有多远
一对兄弟发愿后用等身的长头
量了 七年
七年过去了
一个兄弟回归了故里
白天 转着经筒放牧着羊群
可另一个兄弟却倒在了路上
用平静的心情品尝阳光
晚上 他们一起睡在酥油灯的梦里
在恒河岸边唱着玛尼
一唱就是三千年
一个男子
落入河中
一个女子
落入河中
相思 相约
躲在一片云里
躲在一盏灯下
她们将掩护
一只从诗歌里孵化出来的蚂蚁
把佛陀心中慈悲的经文
拖进地的心
海面上行走的风
为大山深处修行的鸟
探听着有关鱼进化的消息
三百万年过去了
海底几块没有思想的石头
一夜之间
壮大成了岛
岛仰起石的头
三天之后将
占领鸟儿梦中
飞翔的天空
整个秋天
她阳台上的那盆米兰
都举着数以万计的黄色小花
宣泄着璀璨的心情
而我 只是一只不愿老去的蝴蝶
怀揣着一缕心香
徘徊在秋的边缘
那只打开窗子的手
☆ 叶之殇
◇ 熊林清
是了，就是这风，令我出走
没有质地的容颜，轻易地
就托付出去，弃置的灵魂
谁还伸出枯瘦的指头牵扯
说着爱，说着海枯石烂
是偏离轨道漫无目的的飘浮
光辉的叛徒，带着火焰投向地狱
还是无可挽救的腐朽，季节的灰烬
脆弱的心灵被风推着丧失方向
我的血里还带着谁的体温，它
就要凝滞，在这坚冰的土地
这时，又是风？让我弹起
再一次挣扎向从前的故居
今天仰望的天堂；是风？
一遍遍在耳畔鼓动我泪水中的不甘
一遍遍，只是更沉地触疼梦的根基
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远人在《20章短札》中开篇即言：“进入今天，我不再做加法/我将减去一切，直到把自己/减成我希望的样子”，这不是格言，也并非警句，而就是诗人在面对语言和人生时最平常的感受，他将这种感受以诗意的方式呈现出来，其传达给我们的，就不仅仅是信息了，而是一种告别平庸的人生体验。除此之外，诗人还书写了很多精彩的段落：“我扔出一块石头/我以为把它扔出了很远/但是没有，它还是落在/这片极广阔的地上/就像我的命运，它也从来/没有把我扔出很远”；“在地球的脸上/我们尽可能雕刻我们的生活/现在，我们雕出了一部分/剩余的部分，将成为答案”。读着这样的句子，的确让人有一种通达之感，情感的极致处，诗人就是在创造思想。这是他在人世的精心思考，同时，这种思考又见证了一个时代中人为了自由而要付出多大的代价。
第二天清晨，哀鸣停止。佩塔尔出门一看，发现又来了一只鹳鸟，正与昨天的那只引颈交脖，尽显久别重逢的欢欣。佩塔尔这时看清了，昨天那只鹳鸟的一只翅膀无力地垂悬着，显然受了伤。新来的这只鹳鸟似乎一直在安慰它：别伤心，有我呢。没多久，新来的那只鹳鸟又飞走了。
这一批1970年出生的诗人，大都在各自的语言地图上找到了自己准确的定位，或记录一段成长的历程，或备份一幅人生的画卷，或让一段感伤的岁月不至于流失，或在现实与浪漫之间寻找心的平衡点。也即是说，他们在各自语言之旅中与往事重逢，在恢复汉语言的记忆中写出了精彩的人生。有的诗人平实饱满，像宫雷早期的诗歌，在意象纷繁中明心见性；有的诗人宁静安详，像舒中的创作，有一种宗教般的性灵之美。有的诗人开阔大气，以个人视角对话公共生活，以理想主义精神，去消解那在日常生活中一地鸡毛式的尴尬。
◇ 郭克
◇ 元东
冰雪融化，春天到来。梅内娜整日对天鸣叫，显然它已不愿呆在屋子里。佩塔尔把它放回了屋顶，终于，有一天，罗德回来了。佩塔尔又看到了一副引颈交脖的亲热画面……夏天到来的时候，佩塔尔听到，屋顶上的鸟窝里传来了好几只小鹳鸟清新的鸣叫——罗德和梅内娜有了一窝爱情的结晶！
☆ 刘波：因诗缘和同龄而相聚的幸运——论1970年出生的诗人
而许烟华的一首《止于今天的私人史》，既写了屈辱，也写了尊严，既有一种掷地有声的力量感，又不乏个性价值的锋芒，从而避免了这种写作所惯有的庸俗和贫乏。见君的诗作，像《你的水》、《你和我的》、《购买》等，的确让人眼前一亮，那种味道，你一时难以说清，但是诗中的某些细节总能深深地抓住你，不是被动的诱惑，也非主动的迷恋，而是诗人的一种感性与理性交融的态度，让我们能感知到人在日常生活中所能达到的精神边界。
峡谷行云 博客：
二、伪乡土
春江待月 博客：
70后诗人，这一按代际划分的命名法则，早已在文学界深入人心，而且这样的命名，似乎也已约定俗成，并顺理成章地进入了文学史。这是70后诗人即将“修成正果”的一个体现，不管这一代诗人是否已成为当下诗歌创作的主要力量，他们的陆续登台和亮相，以及持续性的写作，已是一个不争的事实。对此，大量专题研究文章和专著的问世，为这一代诗人立足于当下并进入文学史，起到了非常重要的推动和巩固作用。
我已死过一千次，却仍
那么风呵，请你传谕给那些将要定居天堂的人
通常来说，这类诗歌比较难在权威刊物发表，但在新浪诗歌博客圈，显然很有市场，不少诗人玩着文字的花架子，更多诗人在写着自恋、脂粉味很重或者无病呻吟的小情调，并享受着为数众多的粉丝的顶礼膜拜，这是网络诗歌时代的最大弊病。
但伤感并没有击垮这一对鹳鸟。二十多天后，天气渐凉，佩塔尔看到，罗德不停地衔回枯树枝——它们要在这儿安家了！而做这一切的同时，罗德同样必须叼回食物喂饱梅内娜。不几天，一个大大的温暖舒适的窝就筑好了，它像戴在佩塔尔屋子上的一顶皇冠，让佩塔尔激动不已。
我等不到了。小说和诗歌不是我的。烟和酒
当然，还有孙嘉镭、陈颉、朱家发、蒙建华、尹波、王九城、九荒、高文、王晓振、李铁锋、金所军、忘川、唐河、陈宗华、蜀东泊客、梨乡阿军、刘树明、黄蜂、谢荣胜等诗人，他们都有各自独特的情感气场和精神维度，更重要的是，他们在诗歌写作上也都在用力，或对人生作温润的理解，或守护自然世界的出路，或对人之存在的真相进行探查，这一方面是为诗歌史留下这一代人的气味，另一方面，也是出于自觉的考虑，去为虚空的现实找到诗意审视的载体，同时，也为人的生命世界寻找它得以存在的价值。
“假大气”诗歌写作具有一定的地域性，这类诗歌的典型特征是用词铿锵，写作者情绪亢奋，总之把诗歌写得气势滔滔，而在诗歌中要吆喝的事物也许仅仅是一亩黑土、一头牛、一粒小米。我始终认为，任何脱离了内心脉息的诗歌都是虚张声势的，“假大气”诗歌以调高的诗歌声调遮盖灵魂的喘息，实在是阳气过旺，虚火上浮的一种写作表现。
我无意于在这批诗人身上寻找共性，而是恰恰希望从他们的作品中，领略到每个人的创造个性与风雅人生。其实，他们也在写作中寻找各自的位置，定位自己的话语风度。比如一直坚持探索的阿翔，他的“拟诗记”系列组诗，就总是给人一种新鲜感，那种词语间非常规的奇特组合，超现实的意象排列，能呈现一种出其不意的阅读效果。其令人惊喜的活力之美，源于他丰富的想象力，那种想像并非肆无忌惮的天马行空，而是让它的语言富有生命感觉，带着野性的魅力与狂欢色彩。而杨勇写给爱伦·坡、雷蒙德·卡佛和博尔赫斯西方三位文学大师的诗作，的确能见出他的阅读与思考的广度和深度，或许，这就是他的诗歌密码，能指引我们通向诗歌的神秘之境，这种神秘，不限于玄学知识的堆砌，而在于创造文明的美感。
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夹住了一枚虫子
鹳鸟在佩塔尔的家乡并不少见，它们以河中的鱼虾和草中的昆虫为食，窝经常筑在人们的屋顶上。凭着多年的经验，佩塔尔能够分辩出那只受伤的是雌鹳，并给它起了一个好听的名字，叫梅内娜。那只雄鹳也有了一个名字，叫罗德。
