《斛珠夫人》热播编剧张林楠成钏受瞩目 国学美大格局陈伟霆点赞
其中，不同于市场上大开“金手指”的“大女主”，杨幂饰演的海市聪慧有决断、英气又飒爽。虽然命运总是“捉弄”她，但她没有选择“躺平”，而是不断成长完成一次又一次的蜕变。她不仅在霁风馆能妥帖地执行任务，在外也能事事独当一面，最后甚至以斛珠夫人的身份守护家国、兼济天下，大女主格局稳稳拉满！对于海市角色形象的勾勒，编剧成钏表示，“海市的成长是曲折递进的，从个人情仇到家国大义，随着人物视野的不断开阔，各种情感情绪的注入杂糅，在抉择取舍中不断此消彼长又相互牵制，你能看到一个女孩到女人到女战士的转变。”
陈伟霆饰演的方诸则在《斛珠夫人》中赚足了观众的心疼，他摘不掉现实的面具，摆不脱身上的枷锁。陈伟霆也在采访时连连夸赞剧本，“拍的时候基本上没有怀疑过剧本，这是最大的感受”、“在《斛珠夫人》这个戏上很顺”、“在演方诸的时候这个剧本你不会觉得是刻意的，方诸这个角色太完美了，我都替他心疼”。而对于方诸这个角色，立稳了就是代表，否则很容易陷入以往那种“扁平式”的桎梏。鉴于此，编剧成钏解释了如何巧妙又生动地刻画方诸的复杂性，“对于方诸，我们用对比、衬托和留白比较多，大战当前三言两语将战略部署、人事调度安排妥当，内敛沉稳清晰少言是人物的性格，对比面对海市和面对帝旭的不言和多言，就是人物纠结躲避和愧疚承受的内心，我们用精而少的台词和动作留白来还原人物内心深处的矛盾。”
《斛珠夫人》这部剧集从开篇布局到因果揭晓，层层递进，将人物角色置于大背景环境下，在展现个人色彩的同时也让人物角色有了属于自己的闪光力量，尤其是女性角色更是多元独特。剧中的每个人都不是“工具人”，而是有血有肉、有自我抉择生命力的“平行空间”里实实在在的人。
格局“添彩”，融大义国风增色
若要让剧集像树一样挺拔生长，整部剧的格局当然不可或缺。《斛珠夫人》不止于勾画描绘儿女情长，更多地则挥笔着墨于“国学之美”与“家国之思”，在剧情推动之时同步人物命运的共鸣，让整部剧如同一坛醇厚清冽的美酒，初品生香，回味无穷。
《斛珠夫人》的故事背景设置在大徵内乱之后，看似战乱的创伤在逐渐愈合，事实上在平静表面之下暗潮汹涌，各方势力暗怀心思。在这种危机重重的大环境下，无论是海市方诸，还是帝旭缇兰，又或是卓英柘榴，他们每个人都身不由己，有自身的使命所在。是爱是恨，是欢是悲，是抗争是妥协，他们的每一步成长都伴随着命运的抉择，尤其是剧情发展中后期，在个人利益与家国大义冲突之时，他们更是肩负起责任、屡屡做出利于家国大义的选择，这更是难得的、值得尊敬的，这既是中国精神的剧集表达，也是古装剧价值观的格局升华。
古装剧集离不开国风之美的展示，而《斛珠夫人》在这方面也是下足了功夫。在科举考试中，海市写下《论鲛珠》里的“人为珠死，珠比人贵，何也？”这一语石破天惊，既在剧中展现出海市忧国忧民的满腔情怀，也让剧外的观众看到了《斛珠夫人》在台词和思想上的不凡，这不仅是对传统文化的深挖，也正是编剧张林楠、成钏的巧思所在。
编剧成钏在播后反响如潮时曾回应台词考究的设置，“其实在改编《斛珠夫人》剧本时，我和我的搭档兼合伙人张林楠就在想如何让《斛珠夫人》有别于市面上的大古装，有点睛之处，让人物更深邃立体，更新鲜但又亲切，让人物植根于中国传统文化生长出来、带有特定时代的冷与暖，含蓄与婉约，来承接后续人物大命运的跌宕起伏。所以台词方面我们参考了大量古籍的行文和对话，如《左传》、《论语》等。如‘人为珠死，珠比人贵’，是不是有让大家想起了孔子的《苛政猛于虎》、白居易的《卖炭翁》。而剧中吟诵的‘惆怅东栏一株雪，人生看得几清明’则出自大文豪苏轼的词，借物喻人，用以表达人物命运。”
虽然剧集已经收官，《斛珠夫人》仍然后劲十足、余热不减，这正是其剧集本身足够优秀的体现。从有着黑马之势的《兰陵王妃》，到《斛珠夫人》，不做粗制“快餐”，而是更细致地打磨剧本，结合国风美开拓剧集格局，让观众看了剧后能有回甘与收获，这样般的创作初心，张林楠、成钏这对编剧届的“黄金搭档”始终坚持着。
