渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。
描绘了一幅飘逸的、令人迷醉的山水晨景图，从夜到拂晓，渔翁伴随着天色而起，汲水燃竹，迷蒙的薄雾随着日出消散，渔船缓缓而行，一声橹响便似划破静空，让两岸的山水变得明亮、青翠而秀丽，再望青天白云，真是极其的悠逸恬淡。
这首诗美得像中国式的童话，气清而飘逸，而最受人称道的，就是中间两句，“欸乃一声山水绿”的描写实在奇趣，这个“绿”字使画面有一种从暗到明的动态感。
王安石的“绿”是春风吹来的，柳宗元的“绿”则是声音带来的，而且还有一种突然而起的疾速感，好像是咻的一声，桨声起的瞬间万象皆绿，跟电影似的，这画面感也是绝。
再说一个把“绿”写得很美的，是宋代蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》：
一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
这首词写蒋捷乘船经过吴江时所引发的愁思，上片满满都在写春愁，说他因为太愁了，什么事都提不起劲。下片从春愁难消的感慨拔高到春光易逝的感叹。
全词最精彩的当然是最后的“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，为了突出时光流逝之快，蒋捷特意用樱桃和芭蕉的色彩变化来体现，从而充实论证了前一句“流光容易把人抛”。
这里的“红”和“绿”是典型的形容词作动词用，既表明了颜色转变之快，又添了层诗词的语言美，富有色彩，在视觉和画面想象上都是很让人眼前一亮的。
这就是“绿”字的魅力了，一个字的使用，有时候可以成就一首诗，这也是历来诗人们对炼字的重视原因。
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