渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。回看天际下中流,岩上无心云相逐。
描绘了一幅飘逸的、令人迷醉的山水晨景图,从夜到拂晓,渔翁伴随着天色而起,汲水燃竹,迷蒙的薄雾随着日出消散,渔船缓缓而行,一声橹响便似划破静空,让两岸的山水变得明亮、青翠而秀丽,再望青天白云,真是极其的悠逸恬淡。
这首诗美得像中国式的童话,气清而飘逸,而最受人称道的,就是中间两句,“欸乃一声山水绿”的描写实在奇趣,这个“绿”字使画面有一种从暗到明的动态感。
王安石的“绿”是春风吹来的,柳宗元的“绿”则是声音带来的,而且还有一种突然而起的疾速感,好像是咻的一声,桨声起的瞬间万象皆绿,跟电影似的,这画面感也是绝。

再说一个把“绿”写得很美的,是宋代蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》:
一片春愁待酒浇,江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧。
何日归家洗客袍,银字笙调,心字香烧。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。
这首词写蒋捷乘船经过吴江时所引发的愁思,上片满满都在写春愁,说他因为太愁了,什么事都提不起劲。下片从春愁难消的感慨拔高到春光易逝的感叹。
全词最精彩的当然是最后的“流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉”,为了突出时光流逝之快,蒋捷特意用樱桃和芭蕉的色彩变化来体现,从而充实论证了前一句“流光容易把人抛”。
这里的“红”和“绿”是典型的形容词作动词用,既表明了颜色转变之快,又添了层诗词的语言美,富有色彩,在视觉和画面想象上都是很让人眼前一亮的。

这就是“绿”字的魅力了,一个字的使用,有时候可以成就一首诗,这也是历来诗人们对炼字的重视原因。
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