豆瓣绿花怎么养才能好看图片
片尾，父亲的忌日来临，三姐妹准备自己做菜，宴请30位宾客。
哥哥说，忌日比生日重要，父亲在世时连生日也没有过。
莲轻笑着说，是的，父母在世过生日时，我们只会问，今天是父亲的生日，还是母亲的生日，仅此而已。
影片采用的这种轮回式的封闭叙事，实际上是轮回与宿命的象征，这是一种东方式的圆满和悲悯。
幸福与痛苦，悲伤与欢乐，残忍与浪漫，黑暗与光明，一切同生共存，自生自灭，与儒家的思想也有共通之处。
没有大悲大喜，只有无尽的、深厚的绿色。
女人的绿衣衫、绿芭蕉、绿花、绿墙、绿花瓶、绿帘子……
大片大片的绿色泼洒在每一帧画面上，浓重的绿色渗透进墙壁的褶皱里，蔓延到人心中。
所有那些混乱的情绪，复杂的情欲，彼此之间的猜忌怀疑，都在绿色的水中荡漾振荡，焕发新机。
一切都还充满希望，一切都朝向未来。
《夏天的滋味》并不是一部能够轻易看懂的电影，非线性叙事，情节松散混乱，没有曲折离奇的故事，只有那些琐碎的日常。
陈英雄说：“我心目中真正理想的、完美的电影，是一部经由影像的结构化过程产生意义与感动的电影。观众在观看过程中因电影语言受到感动，而不是因为故事内容受到感动。”
这种由电影语言所产生的美，正是陈英雄电影的特征。
在这部电影里，越南的河内成了一个世外桃源般的地方。这夺人心魄的美能勾去看客的所有心思，让观众几乎要遗忘故事，无暇顾及其他。
有人说《夏天的滋味》有一种王家卫的feel，倒也是没说错。
只是陈英雄的情感更复杂一些。
对于故土的思念和眷恋，让他的镜头始终能够像加了滤镜一样呈现出一个神秘动人的越南。
这个越南源于陈英雄童年记忆的凝滞，我们没必要去探究这是幻想还是真实。
就像一百个人有一百个对于爱情的阐释一样，我们要允许艺术家呈现他心目中的家乡，他心目中的真正的美好。
