尽情享受绝对女主身份，尽情挥洒她们的皱纹，她们的演技，她们的魅力吗？
《小敏家》里，飘留意到，周迅时而出现的眼袋和皱纹，也没有被滤镜遮掩，被修图师修掉。
这或许是一个好的开始——
有机会去呈现，才有可能去展现细腻丰富的女性角色。
女性失语：以大女主之名的 " 男性逻辑复刻 "
在变化之下，飘不得不提醒：
还有更多的粗制滥造、挂羊头卖狗肉的大女主剧。
飘最生气的，是一些青春纯爱电影。
如以《你的婚礼》为首的《我要我们在一起》《当男人恋爱时》们。
片子的烂是技术问题，关键是处处都是男性凝视。
《你的婚礼》下，一条豆瓣短评说得好：
" 中国男导演 / 制片，如果真的实在无法理解爱情电影中的女性视角，那完全可以放弃赚女性观众的钱。"
在这些男性凝视和直男自我感动视角下。
我们看不到这些女主角色的复杂性。
她们一会是学校里的乖乖女兼女神一样的存在，一会又被男主莫名其妙的求爱感动得稀里哗啦。
这些女主就是导演的工具人，男主的瓷娃娃。
她们的存在，就是为了衬托男主为爱付出一切的伟岸身躯。
《你的婚礼》里，就连女主的名字，都是不属于自己的。
男主是游泳队的好手，女主的名字就叫尤泳慈（谐音游泳池）。
男性凝视是隐性的，消费女性困境，更加明显。
《门锁》，独居女性的困境，成为了被奇观化的困境。
电影为女主制造了一连串离奇罕见的犯罪者形象，吓人是够吓人的。
但丝毫看不到对 " 独居女性 "" 女性被上司灌酒 " 这样严肃议题的深入探讨和敬畏。
电影宣传全程打 " 独居女性 " 这样的关怀女性旗号和噱头，但还是用一股浓浓的男性视角去窥探女性的困境。
这还不是消费女性困境是什么？
资本最喜欢的女性群像剧，成为批量制造的 " 大女主 " 爽剧。
用戴锦华老师的话来说，这些剧口号为女性主义，实则是对" 男性逻辑的复刻。"
什么叫 " 对男性逻辑的复刻 "？
典型的，如冯小刚的《北辙南辕》中的戴小雨 & 尤珊珊。
大女主投资人，有钱有势，开个餐厅，是为朋友吃饭聚会，给刚认识几个小时的朋友借钱，也是分分钟的事。
戴小雨作为公关的业绩，就是在饭局上挥斥方遒。
这是彻底忽视和刻板化女性的形象，把女性的魅力，粗暴化等同于成功男性的强权。
刻着厌女基因的影视作品，飘不一一列举。
在今年优秀的作品下，更多的作品是男性视角下的文化霸权产物。
如何打破霸权？
如戴锦华老师所说的——
让越来越多的女性创作者进入到创作链条中。
正如弗兰西斯 · 麦克多蒙德凭借《三块广告牌》获奥斯佳最佳女主后，她邀请现场所有的女创作者、艺术家起立。
梅姨作为老戏骨第一个起立，包括好莱坞新生代的罗南等女电影人、制片人、导演、编剧、摄影师、作曲人统统起立鼓掌。
弗兰西斯 · 麦克多蒙德呼吁整个行业，关注这些优秀的女性创作者。
" 请大家看看周围，我们每个人都有故事要讲有项目要谈，请邀请我们去你们的办公室，或者来我们的办公室，我们会把所有的故事都告诉你们。"
她们不是不优秀，只是缺少一个机会。
