格局要有无限大
在《开端》没开播之前，很多人说《开端》属于无限流。
确切来说，《开端》属于循环流，做比较的话，选择写无限流的作者，更多是塑造出 " 层层闯关 " 的模式，比如《全球高考》、《无限恐怖》……
如果以国内的影视作品为参照，《魔方大厦》和《端脑》更接近无限流的风格。
循环流也有结合异次元元素的特点，但其模式是在同一事件里，不断回到时间段里的某个点，而非时间不断向前，事件在不断更新。官博也很大方，并不介意把自己和其他同类型作品做比较。
不得不说正午的官博真的好会营业，还会和大家分享其他有趣的作品，格局是拉满了。
既然是烧脑路线的作品，在细节和道具方面一定有隐藏关。正午在这方面向来是处女座水准，你想看隐藏线索？好哇，给你看。
女主曾经说感觉有一群鸟围着自己转，第一次飞鸟出现在病房镜头里，第二次却是出现在和男主相遇后，大桥观爆的时候，这说明时间是像莫比乌斯环一样在往复的，如果时间不断向前推进，鸟群或许不会出现。
如果用 0.5 倍速看剧，会知道在他们发现爆炸是人为操控的那次循环里，有一个倍速看剧是无法捕捉到的镜头，有个高压锅的销被拉动了一下下。看正午的剧不要倍速！不要倍速！
女主借口自己来大姨妈，向中年妇女搭讪，没想到工地失业的大叔从行李箱里，拿出了一包散装卫生巾。而这包用塑料袋装的散装卫生巾，是房东夫妻留在行李箱里的，月经贫困这点已经说明了大哥的女儿为何执意要退学打工。
本剧只有 15 集，其中大部分剧情是男女主视角，给其他人的部分，肯定做不到雨露均沾。但即使没有画很多时间去刻画其他角色，也能干脆利落地刻画出 45 路公交车群像：
他们或许有难堪的过去，有当下的困难，有虽然未到，但已能预见的病痛，大家都是没多大能力的普通人，在危机来临前，他们或许做不出当机立断的反应，但这不代表他们罪该当死。
科幻题材最怕的是把重心全放在 " 如何烧脑 "，而忽略人际关系上的逻辑和合理性，而正午毫不落痕迹地把女主为何一定要去救人的意图解释得很清楚：
不管是电车要轧向人多还是人少的那一方，那条轨道上的人是否完美，都要尝试去救。善良确实不是廉价的美德，但是这种美德自带着人性的智慧与圣洁，理性和逻辑都无法代替。有善良无智慧，确实有可能会坏事儿，但有智慧无善良，比前者的危害大得多。
人永远无法仅以自己的认知去全面评价另一个人，好比前期在主角的视角里，把案情告诉警方，除了会给自己带来一些不必要的麻烦之外，并没有更多的进益，但在预告里，张 sir 的这段话，结结实实让人泪目了。
看惯了类似题材的观众或许想批评，剧里有些 " 不必要 " 的剧情，但我觉得那恰好是《开端》不同于其他同类型作品的用心。
剧花了一定篇幅去描述 " 如何高效率报警 " 这个问题，如果你报过警，会知道赵今麦在剧里遭遇的那个问题非常现实，很多人第一次报警是在非常突然的状况下发生的，一时间嘴巴跟不上脑子，白白浪费沟通时间，最后变成无效报警。
这样的剧情我不觉得属于 " 不必要情节 "，这恰恰是让一部原著体量不大，很容易变得过于清水的作品，内容的层次变得丰富的 " 增肥 "。
把情绪拉回到人人都能接受的范畴里，让观众天然地相信角色行为的合理性；剧里的老熟脸们，又会自然地让你觉得这是再熟悉不过的世界，这，就是正午的本事。
