年夜饭被掀翻后，屋子里一片狼藉，二女儿和二女婿要打扫。
程老太太连忙阻拦，说：
"别扫，你要一扫就把财扫没了。"
为了家庭和乐而产生的传统习俗，在此刻，反逼着家庭把最不堪的一面赤裸裸地摆在明面上，还不能触碰。
何其讽刺。
而《过年》的讽刺画面还不止这一个。
眼见年夜饭最后被掀了个稀巴烂，我们都以为父母是最大的受害者。
事实上，电影里并没有"放过"他们。
相反，还特意设计了几个情节，暗示父母固守的愚昧传统，是使得这样糟粕的观念代代相传而不自知的最根本原因。
一个是大姐受了丈夫虐待还被母亲劝回家去，言语中我们得知老程年轻的时候也是这样。
她在劝女儿忍，忍到老，就好了。
一个是大嫂指使儿子向长辈磕头要压岁钱，其实就对应着小儿子打着结婚的名义在饭桌上直接向众人要钱。
伸手要钱的样子，像极了讨饭。
而全片子女们理所当然地向父母讨要血汗钱，也未必不是老程两口子教育的缺失。
所以，《过年》的打击面甚广，它指责的，是传统中国家庭观念的弊端与冲突。
而且还不只是电影，就连当年的小品也充满着这种讽刺。
赵丽蓉老师。
其实我们现在回看她当年的小品，就大多都是带着讽刺。
《英雄母亲的一天》讽刺电视台对普通人的强行上价值，《如此包装》讽刺流行潮流对传统文化的侵蚀，《打工奇遇》讽刺社会餐饮的虚假营销。
但如今，就说贾玲和张小斐演的小品《婆婆妈妈》。
同样是家庭矛盾剧情。
婆婆和儿媳不和，本来有很多值得聊的内容，结果只是如挠痒痒般消费家庭情感。
前面先是婆婆和儿媳妇在儿子面前装亲昵堆积笑料，后来又借着帮助外人大吵一架让人看爽。
最后，大战之后的两个人忽然顿悟，说出了一句：
"但那次我们俩吵完架以后，俩人关系变得可好了。"
就和好了。
之前的矛盾什么都没解决，也不知道他们为什么就和好了。
但《过年》不一样。
它明明白白告诉我们，只要矛盾没解开，不互相理解，无论过多少年，吵多少架，都不能达到真正的和解。
《过年》，其实是那代电影人对传统中国家庭模式的一种重新审视。
在过往，家庭一直和温情、美好、团结等词语捆绑在一起。
可事实上，家人也是人，那些人性中的自私、虚伪、奸诈、妒恨等情感也会在家人身上出现。
但这些情感，一直被我们所忽视、排斥与粉饰。
这无疑是一种掩耳盗铃。
为什么有的人不喜欢过年？
与其说是不想回家，讨厌见人。
不如说是不愿在本应温暖的家庭里，看到各式各样不和谐的因素。
也害怕在家庭聚会中，被按成绩、收入、职业攀比，分出谁有出息，谁混得差。
面子、物质、社会地位，都成了凌驾于亲情之上的因素。
而这些因素，又一直被视而不见，甚至习以为常。
但忽视和隐忍都只能助长矛盾。
就像很多家庭积下的"过年仇"，它只是在当时被跳过，但心里其实都留下了一个结。
一句"大过年的"拦得了一时，拦不了一年。
这部三十年前的电影，就像一剂猛药。
让每个服用的人，在直面这些难堪的场面后，变得清醒一点。
意识到——
只有直面矛盾，互相理解，才是解决家庭矛盾的唯一办法。
再也不会有这样的贺岁档了
