节目中填表时，让写一个自己的优点，梁恩知踌躇半晌，填了个 " 快速吹干女孩子的长头发 "。
歌手梁恩知没有了，只剩主妇梁恩知。
看到这，即便不说也能让人感受到过去十几年她是怎样过来的。
我相信很多 " 独立女性 " 都会为恩知鸣不平为她不值，曾经舞台上发着光的姑娘如今成了这般模样，怯到连自己一个优点都找不出。
包括前面几个妈妈在内，婚姻与生育让她们失去了作为女性的自我，从此都成了 " 妈妈 "，典中典来了：婚姻究竟给女人带来了什么。
节目中也谈到了这个事，有个评委是这样说的，" 虽然作为姐姐有怜悯恻隐之心，但在孩子们成长的过程中我们恩知也感受到了幸福，所以 13 年的时间并不是没有意义的时间。"
我蛮认同这个说法，幸福绝不该被单个维度定义。好比吃苹果会开心，吃桃子也会开心。吃了苹果就无法选择吃桃子，反之亦然，但二者的开心并不冲突。
选择继续事业的女性会幸福，选择回归家庭的女性谁又能说她就是不幸的？
站在舞台上尽情释放自己的魅力享受粉丝追捧的梁恩知是幸福的，离开舞台回到家里听着女儿软懦弱地喊着妈妈的梁恩知也是幸福的。
幸福，从来都是多样的。
鱼与熊掌固然不可兼得，但人生不如意十之八九，能得其一岂非已是一件幸事。
回到节目，除了女性成为 " 妈妈 " 这一引人探讨的部分之外，《妈妈是偶像》更多的还是聚焦在了后者 " 偶像 "。
在家里是妈妈，在舞台上聚光灯下，她们摇身一变化身偶像。
也是这一部分，让我一个中国观众看得极为汗颜：韩国艺人的功底太扎实了。
节目规则是，艺人展示唱歌和跳舞后，由评委分别打分，上、中、下。
唱歌就不必说了，个个全开麦，尤其闵先艺，哪怕离开舞台这么多年，一开口那空灵的声音让我以为在听什么精修 OST。
中途可能是耳返出了什么问题，画面中她直接摘掉耳返继续演唱，丝毫觉察不出异样。事后节目也未把这当做 " 炒作点 " 专门说道，仿佛这是再平常不过的事情。
跳舞方面，哪怕首次表演得到的评价是 " 下 "，哪怕十数年没跳过舞甚至此前也压根没有任何舞蹈基础，但只要给她们一个舞台，短短一周的时间，便能练至有模有样。
练舞练到拉筋，常做运动的人应该知道那是怎样的痛楚，可她们照样顶着疼痛硬是拿绷带紧紧绑住大腿完成舞台。
哪怕扯到痛处，回过头来面对镜头时依旧表情管理满分。
对比我国某些艺人，拍戏时跌倒膝盖擦破皮都要坐上轮椅，不知高到哪去了。
更别提内娱女团与人家相比的业务能力，怎么比？比什么？比谁哭得好吗？
就连哭，我们的艺人都落了下乘。《妈妈是偶像》中的所有人似乎都有一个共识：舞台不是掉眼泪的地方。
一旦出现某个艺人说到动情处要哭时，所有人包括他们自己都会立刻反应，别哭、千万别哭。
一切靠实力说话。
固然《妈妈是偶像》能让一部分女性看到自己未来可能的生活，但终究还是一档核心是 " 选秀 " 节目，愿意一直追下去观众的大部分都是几个艺人的粉丝，所以节目很难大火。
" 妈妈是偶像 "，哪怕多数人的关注点都在 " 偶像 "，但能有一部分人关注到 " 妈妈 "，关注女性，关注婚姻中的女性，这档节目就没白做，它就该被更多人知道。
抱着这样的想法，我写下这篇文章。
