比如光影的氛围。
镜头掠过时尚工作室。
底层，是设计师和裁缝热情地工作；中层，是沐浴在阳光下，模特高挑的肉体；而最顶层，则是品牌拥有者们，漫不经心的自我陶醉。
寥寥几个画面——
充分体现出时尚行业里，同时充斥着梦想与激情，虚荣与扭曲的一体两面。
还有色彩的机锋。
丈夫、妻子、" 小三 "。
共处一片洁白的雪场，丈夫与小三眉来眼去，两人默契地身着全白雪服。
此时原配闯入。
一身鲜亮的红。
这抹红此后代替女主，时常如警示般出现在画面里：
丈夫的雪橇，二人出轨时显眼的红色沙发 ……
当然，缺点也明显。
或许因为题材限制，电影的故事线就像一次家族回顾简介，众多人物匆匆出场离场，却没有留下一个足够丰富的 " 人 "。
保罗蠢得如同傻白甜，叔叔奥尔多自私到一无所有，丢弃亲情、事业。
曾将古驰挽救于水火的美国著名时装设计师汤姆 · 福特。
现实中的汤姆 · 福特，作为曾亲历这段历史，并和剧中人物有过真实经历的人，就直接表达了剧中人物塑造的滑稽感。
△ 汤姆 · 福特观看《古驰之家》时大笑
唯二的人物刻画，放在男女主身上。
但男主的改变几乎隐匿在每一次转场，没有任何剧情交代，心甘情愿地接受女主谋略，某一刻突然就主动充当恶人。
当你以为他事业心崛起，拍杂志，积极推动品牌革新。
下一刻又告诉你，他只是觉醒了浪荡废物人设。
家族悲剧的跌宕，从人设崩塌的那一刻，就转为激不起任何悲喜的作死报应。
" 我不想把它拍成一部惊悚剧，因为它不是 "。
导演对《好莱坞头条》说，" 在我看来，它更像是一种讽刺。"
讽刺什么？
虚荣。
——那太小儿科了。
事实上，雷老爷子在电影结局还是藏了一手。
以他最擅长的隐喻。
那是 Sir 认为全片最精妙的镜头：
饭桌上，巴林投资者联合家族律师德 - 索勒设局，准备踢开男主，古驰家族最后一个掌门人。
" 鸿门宴 " 的主菜，是牛肉。
不是普通的牛肉，而是入口即化的牛肉，从意大利空运过来的牛肉。
最重要——
这牛肉，与古驰家族创始人用以制作皮包的牛，产自同一个地方。
此刻餐桌上 " 待宰的肉 "，不仅是男主一个，更是将 " 古驰 " 这一时尚传奇建立起来的整个 " 古驰家族 "。
何其讽刺？
但导演最终想讽刺的，还不是那些名利的聒噪，人心的诡谲。
而是命运。
这不仅关于某个家族，某个品牌。
更指向这食物链里的所有人——
如果说古驰的离席，代表着一个传奇家族的沉没。
那么对剩下所有自诩掌握了自己命运的人。
那 " 吃人 " 的流水席。
才刚刚开启轮回。
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编辑助理：超有钱婆婆
