而且看同剧的其他女演员，还是不难发现这种中式圆润审美的存在。
2003 年，贾静雯在《至尊红颜》中饰演的武则天是港台审美下出挑的美人。
由吴宝玲担任妆发下的审美，妆已经清淡了很多。去掉了层层堆叠的复杂发型和烟熏妆出来的武则天清甜大眼，气质柔软。
但古装偶像剧的苗头在此时已有展露，除了武后人设变得和台剧女主一般傻白甜以外，还有一些现在看起来匪夷所思，但是当年莫名觉得合情合理的造型出现。
比如那套朦胧抹胸透纱俏尼姑的造型：
可以说是我不懂，我大受震撼。
那一时代，部分港台影视剧化妆师北上和内地剧组合作，其中就包括这位著名的吴宝玲。作为热衷于把现代材料和古装造型相结合的设计师，在她的手下诞生了一大批古装 Y2K。
我们童年的模仿范本，这就出炉了。
除了比较出名《小李飞刀》里林诗音的扇子头，
《倚天屠龙记》里高圆圆的拆分版扇子头，
白飞飞的叶子头 …… 都是她的作品。
羽毛、蕾丝、流苏、串珠等等流行现代材料都曾经出现在她手下的妆造里，虽然有时显得塑料感和奇怪，但整体还算和谐，而且也贴合人物。
这两个角，很美，但是我不明白
《刁蛮公主》里的蕾丝和网纱，《欢天喜地七仙女》里是羽毛和水钻，小时候简直不能再喜欢。
以《风云》来说，除了各色蕾丝和发带，筷子发饰和水钻青蛇发套都不算什么了，头发上绑两个捕梦网才是最最奇怪的。
隐隐约约的捕梦网
不过这种独具个性的造型风靡一阵之后很快就被另一阵更大的风刮过了。
新时代，它来临了。
时间来到 2011 年，古装剧里还有吴宝玲的影子残存。
殷桃在《武则天秘史》里的饱满可人，那种狐媚子小妖精的韵味天成，怎么都挡不住，比起几位前代更突出的是幼态和少女感。
妆发设计颇具现代感，网纱塑料大花和脸颊间的桃花小爱心花钿，这也是时代趋势了，手机滤镜带来的影响逐步发酵，中日韩都迈向了因特奈新世代，mini 瓜子脸和无辜大眼成了时代最 in 妆容无法避免。
戏曲艺术里的鬓角造型也重回舞台，这时候已经不是受到戏剧艺术的影响，而是纯粹用于修饰脸型，以达成瓜子脸，或者 " 巴掌脸 " 的视觉效果。
殷桃除了演武则天，还演过杨贵妃。殷桃在这部剧里妆造更艳一些，胸脯、锁骨和肩部线条都大大方方露了出来，性感和少女感矛盾地碰撞着。
服装布景在数十年的古装剧拍摄积累下已经在工业化阶段里打起水花，胶水头套 and 塑料大花的敷衍感日显，服装颜色也向俗里俗气大红大紫的方向发展，已经能够逐渐窥得后来量产古装剧里堕落的塑料布景和五毛特效的先机。
《武则天秘史》里三代武则天能隐约看见武则天一脉发展史，从老年一辈武则天斯琴高娃的霸气凛然和母仪天下，到中年的刘晓庆深邃沉淀感，一直到殷桃这类的脸蛋饱满的可爱狐媚小甜甜。
