或多或少，我们在陈嘉玲身上看到了自己。大部分人，都是那个 " 一事无成 " 的俗女啊，而我们，也拥有自己最珍贵的亲情和家乡记忆。
没有人愿意做俗女，但做俗女，并不可耻。
这是陈嘉玲身上的力量，也是一部电视剧给予我们最好的情感慰藉。
当女演员真的有更复杂的角色可以选择，不必依赖贩卖青春维持地位，她们才能勇敢地放下少女感，去更多挖掘女性的丰富，呈现出更耐读的女性故事。
贾静雯和林心如敢于当妈，敢于变老，也就不稀奇了。
内地的袁泉刘涛们，越来越无聊
反观内娱的势头，却远远没有我们想象得那么好。兜兜转转，无限曲折，甚至时常后退。
2020 年一部《隐秘的角落》打响了爱奇艺迷雾剧场的名号，迷你剧前赴后继地兴起，我们都抱有希望地认为，流量占据市场的时代落幕了，演技派们大放异彩的好时光来了。
可是，终究还是一厢情愿了。
继《沉默的真相》以后，爱奇艺迷雾剧场接连扑街，《八角亭迷雾》、《谁是凶手》都口碑平平，这块金字招牌终究没能延续辉煌。
也偶尔有《山海情》《人世间》这样的年代好剧，在偌大的内娱市场，却真真是凤毛麟角。毕竟，有几个人有殷桃的运气呢？万里挑一的运气，是不是太渺茫了点。
我们等了很久，还是没能等来国产剧的逆袭，甚至有越来越无聊的趋势。
随便点开一部剧的评论，要么套路化严重，要么炒冷饭。连掌握流量密码的于正，这几年也越来越不灵了，沉浸在莫兰迪滤镜里，止步不前。最近播出的《尚食》，还拥有了把女演员越拍越丑的神奇能力。
一向依赖市场反馈，跟着热度走的内娱，难出爆款剧，没了流行趋势，找不到无脑跟的套路，彻底迷失了方向。
这几年聚焦在女性和家庭上的话题，也反反复复都是虎妈猫爸那个套路。
火了一个 " 小 " 系列，就绕不出家庭剧的怪圈。
也许，内娱捞金是个好地方，要想被成就，却差了点意思。
那些被看好的女演员们，也是时而向前，时而倒退。
刘涛在《假日暖洋洋 2》里还是霸道女总裁，离不开安迪高智商不近人情的人设，甚至越来越扁平，成为逼疯孩子的妈妈。
袁泉在《相逢时节》里还是熟悉的气质短发，财务总监，都市女精英。依然那么精致，却更无聊了。没有升级的唐晶 2.0，怎么才能赢得过唐晶 1.0 呢？
蒋欣离不开《小舍得》的火，在《我们的婚姻》中，又一次在家庭和事业之间沉沦挣扎。
连白百何，也被卷入这场没有赢家的战争。复出准备战里，接下《我们的婚姻》，成为一个疯狂急着自我实现重返职场的全职妈妈，金句不断，人设却过于极端，全职妈妈身上那种矛盾和徘徊的张力，没有体现出来。
85 花呢，彻底熄火了。古偶早就没有市场，演家庭妇女又放不下身段。
内娱的女性形象，被固化成两种。要么在偶像剧里美无止境，要么在家庭剧里苦大仇深到底。我们对女性困境的所有想象，也不过是家庭和事业的取舍。
事实上，除了爱情、家庭和事业，关于女性的切面，还有很多。
把女性形象套路化，女性烦恼标签化，用狭窄的视角框定女性，未尝不是另一种窄化和偏见。
这样的环境，内娱女演员又能如何突围？
