面对外人试图掌控的意图，第一反应是暴躁、反抗、绝不屈服。
同样因为懵懂，对（半真半假的）善意也无法抵御。
于是乎，纪云禾几次三番示好，活脱脱一出 " 爱情骗子 " 的戏码，他还是没忍住上了勾。
一旦信任，便是全盘托出，为救她拔自己的鳞片。
这条傻鱼想着喜欢一个人就要把她带回大海，却不知道对面那个人想要断他的鱼尾，让他永远回不了大海。
但最后，他还是自愿开了尾。
那不仅仅是一半的法术，也是他一辈子的自由。
也是真心换真心，纪云禾一生都为自由努力，却遇上了大尾巴鱼这个意外。
抵不过他的柔情，耐不过他的纯粹，她开始犹豫、愧疚、挣扎，到最后为了爱引颈受戮，决定放弃此生的自由。
求他一线生机，不被世俗的丑恶沾染分毫，始终如同大海般纯净。
至于鲛人长意彻底黑化，转而剥夺爱人的自由，又是后来的故事了。
让男女主反拿剧本，或许也给了一个创作思路——
如果编剧不知道怎么写好女性角色，那就把她当成一个 " 男人 " 来写。
她可以聪明机智果断，可以在正确的时候做出正确的决策，可以非白莲、非圣母、非绿茶，难吗？这不就是绝大部分的男主角吗？
《驭鲛记》这部古偶仙侠剧，能看出阵阵清香。
或许也有其他加持，但女主的智商终于在线了，是一种庆幸。
《甄嬛传》之所以能十年不倒，不外乎是里面的每个人都能借着镜头讲述自己的完整人生，安小鸟的自卑文学一样具有生命力。
倘若连最主要的女性角色，都只会选择用单薄扁平的塑造方式来偷懒，又如何保证其他方面不会一样偷工减料？去掉言情部分，故事大约基本只剩下废墟吧？
尊重女性角色，才是尊重作品本身。
也只有如纪云禾这般的 " 女主人设天花板 "，越来越频繁地出现，才能慢慢推开关于女性的刻板印象吧。
