女孩可以是拯救者。《小姐》中的小偷南淑姬带着普通人的莽撞，她的脸上有些小雀斑，偶尔狡黠的眼眸会流露出顽皮的少年气，清秀又有野性。她与金敏喜扮演的秀子小姐各有秘密，各自回旋，在静谧庄肃的庞大牢笼中，愣是彼此牵手，凭着机巧与聪慧，逃脱了强大的掌控。
听说试镜时，导演最看重金泰梨的点，就是她稳重坚韧的态度。带着 " 成就成吧 " 的神情，自信又坦然，出奇的有力量感。
而这种力量感，在片尾的最后得到呈现。南淑姬用铁棍敲碎了象征着 " 束缚 " 的蛇铜像，撕毁了折磨着两代女性的画卷，她们拿起行李在草原上私奔、欢脱。
这一次，女孩不再是被动的，她们不靠男性，而是女孩与女孩之间的彼此拯救。她们在自我凝视的视角下与自我和解、治愈。
《小姐》
The Handmaiden
她们的全身而退，是一种对传统的叛逆。两人一齐对抗的，也不只是邪气的书斋主人、觊觎美色的伯爵，而是传统对女性的枷锁。而戏里大胆的女性情欲镜头，也是女孩能诚实地表达身体欢愉与欲望的呈现。
金泰梨与金敏喜在里头都太美了，像是浪迹天涯的侠客，她们在里头的每一面都丰富灵动，柔媚的、纯粹的、狡猾的、直白的，混合成了女性矛盾又诱人的美感。
而到了《阳光先生》里，女孩们又变成了另一种迅猛的酷了。这一次，为正义当起夜行侠的，不再只是单一的男性，也可以是属于热血的女性。
看，在金泰梨的角色里，女孩并不需要有爱人来衬托自己的可爱，或者说她也从不纠结自己可不可爱，而只朝前看路。她们并不那么在意外界的目光，也敢于打破画好的圈套。
总觉得金泰梨身上的顽皮感，与张曼玉很像。两人都不太爱玩社交，也有着别人看起来 " 不贴合身份 "、有点古怪的爱好。后者爱上摇滚，而前者则说自己近来最热衷看鸟，时常想偷偷跑去森林里，听鸟叫的声音，学它们的模样，还爱表演自己的空手侧空翻。
可这些认真生活的，" 孤怪 " 的女孩们，我实在太爱了，她们沉浸在充沛丰富的精神生活中，就连拍花的照片，笑容里也总透着纯粹的童真。
老实讲，女性也本该是这样的，她们是矛盾的混合体，而不是单薄的设定，该有什么爱好，该是什么样的，哪是靠着传统印象中的标签可以敲定的呀。
金泰梨老不爱透露自己的 MBTI 人格，因为她说自己每次测，都是不一样的。我想，" 女性 " 这一种形容词，倒也是差不多的，无需因为要追求某一种，而要阉割掉另一部分。
最迷人的地方，本来就是这种不可捉摸的矛盾啊。
内容编辑：Nico
