相比局限于粉丝圈的小流量花朵，拥有更大路人底盘的克里斯蒂娜、斯琴高娃、李源等国民水准的中老年艺人更容易吸引眼球。
这种路人优势在Tik Tok更为明显，那里的流量更大，接触到的下沉用户也更多。
从微博到Tik Tok，娱乐营销号在迁徙？
随着短视频平台的兴起，娱乐营销公司不再只关注微博、微信等图文平台。很多娱乐营销号在多条线上运营Tik Tok、Aauto Quicker、b站等平台的内容。
在此次克里斯蒂娜事件中，多家娱乐媒体同时在Tik Tok和微博上发布了相关视频。例如，在Tik Tok拥有近600万粉丝的“芒果妈妈”发布了《滑稽女人克里斯蒂娜》合集，截至发布之日，该合集已有5200万次播放。其中，《你是我的上帝》、《我的短发今生为你留》等著名场景视频分别获得6.4万、14.3万赞。在微博中，两个视频发布时，“芒果妈妈”被合成了一个更长的视频，获得了一万个赞，只有一千个转发和评论。
另一娱乐自媒体大号 " 小影娱乐 " 在抖音发布的 " 你是我的神 " 相关视频有 22.2 万赞，在微博则仅有 705 个赞，和 9000 余次播放。另一个娱乐节目，由Tik Tok媒体大小的“小影娱乐”发布的“你是我的上帝”相关视频有22.2万个赞，但在微博中只有705个赞和9000多次播放。
对于同一个话题，头部娱乐营销号往往会为不同平台量身定制不同的内容，以更适合平台调性和用户的观看习惯。比如以上两个娱乐营销号，在Tik Tok发布的视频，时长更短，还加入了一些音效，甚至在视频中做了一些与羊胎素梗的联动；但微博中发布的视频更长，更接近搬运的纯视频。
微博中，与此事件相关的点赞数最高的微博是新浪娱乐发布的话题。#克里斯蒂娜曾回应微博，对Oho欧说你是我的上帝#克里斯蒂娜敢说，11.8万赞，948万相关视频播放。
抖音庞大的日活量，及放大事件中戏剧性的切片式传播，两相加持，往往很容易出现爆款视频，娱乐营销号们注重在抖音平台上的运营，也就不奇怪了。Tik Tok巨大的日活，放大事件中戏剧性的切片式传播，两相加持，往往容易出现爆款视频。娱乐营销公司关注抖音平台上的运营也就不足为奇了。
但Tik Tok真的是比微博更适合娱乐营销公司安营扎寨的地方吗？
在难以摆脱饭圈生态的微博中，娱乐营销号一直是粉丝重点监控的存在。他们既能传播爱豆的正面消息，又能让粉丝感到骄傲。它还会产生负面影响，激怒粉丝。
娱乐号和明星的关系更是爱恨交织:营销号靠明星的流量盈利，增加了明星的知名度，可以和明星互惠互利。但是明星和营销号对簿公堂的新闻经常出现，两败俱伤。
种种因素下，微博上的娱乐营销号们，似乎在变糊。各种因素下，微博上的娱乐营销数字似乎越来越差。
最近一篇文章提到的毒眼，“很多明星都不喜欢颤抖”；相反，娱乐营销号可能更热衷于颤音。
Tik Tok曾被视为娱乐营销公司的蓝海。远超微博的日活跃度，以及Tik Tok的算法机制带来的爆款视频的可能性，都有很大的诱惑力。同时，Tik Tok还拥有庞大的路人盘，使得营销数字被粉丝攻击的集中度稀释了很多。
Tik Tok也深谙明星的流量效应，有娱乐营销基因。2018年前后，Tik Tok赞助了《中国嘻哈》《明星大侦探》等多个综艺节目，邀请知名艺人入驻，迅速进入大众视野。平台发展初期，Tik Tok上的娱乐营销生态停留在简单的分发素材、二次剪辑等阶段。之后随着越来越多的娱乐营销号涌入，对他们的内容创作有了更高的要求。
以上文提到的 " 芒果妈妈 " 与 " 小影娱乐 " 在抖音发布的海清视频为例，视频剪辑节奏较快，并插入了音乐与旁白，并非纯粹的搬运，更不再是微博的图文为主的时代；而之后随着内容创作者在平台上的聚集，抖音上的娱乐营销生态也实现了进阶。比如上面提到的Tik Tok“芒果妈妈”和“小影娱乐”发布的Christina的视频，视频剪辑节奏很快，插入了音乐和旁白，不是纯粹的处理，现在已经不是微博以图文为主的时代了。之后，随着平台上内容创作者的聚集，Tik Tok的娱乐营销生态也得到了推进。
在热门话题下，Tik Tok经常发起各种挑战，为创作者提供空再创作的空间。大量基于同一事件的二次创作和合拍，大大增强了用户的互动性。同时，强互动也会反哺营销，让事件传播更广。
