这种新爽体话本，就都安在 70 后身上吧。
这帮听着 " 我的未来不是梦 " 变老的家伙们，好像什么神话都有可能在他们身上发生。
观众不相信爱情，国产剧不会拍爱情。
在这样的环境里，如果还要拍这个古老母题，就得把它拍成神话才行，就像《我的解放日记》。
神话不是现实，不符合科学，它是超自然的，是理想化境。
现实是剧中三姐弟，为了省点租金，每天通勤三小时，往返首尔和环首都贫穷带。黑天出门，黑天回家，没有清晨和傍晚。
现实是二哥想跟朋友合股盘下便利店，没有本钱，想尽办法，赌上全部身家，放手一搏的当口，接到通知，家里有钱有信息的同事轻轻松松抢走了店。
只能愣在提款机前嘟囔：每次都是这样，我讨厌的人能轻易获得我想要的东西。
现实还是大姐永远相不成的亲，烫不好的头，升不了的职，提不起的精神。
每天在酒里找寄托，喝多了就说不着四六的醉话：我要是活在古代就好了，不用自己找对象，直接让爸妈帮我凑对。
其实是在承认，自己的失败和无能为力。
" 我倒是庆幸活在现代。" 同乡胖男孩接话，" 因为我在古代，一定是贱民。"
胖男孩也找不到对象，因为胖、穷、不好看、不会说话，骨子里的自卑感。
他不想活在古代，但希望国家可以成立专项组织，帮扶他这种恋爱弱势群体。
正庆幸自己至少还拥有平等和自由，就被小伙伴残忍戳穿真相：你现在也是贱民。
不管古代还是现代，有人的地方就会因财富、权力、相貌，等各种现实条件，分成三六九等。
这些身处底层的乡下孩子，没有一个在畅想要事业大发，搞大钱，买大房子，干大事业。
剧情也并没有带他们展开事业线，像国产剧一样，一路遇贵人，遇天上掉馅饼，进而走上人生巅峰。
他们不管男的女的，30 岁还是 40 岁，期待的人生出口，都是找一个爱人。
也许是韩国早已完成了阶级固化，没人再做逆天改命的梦。
又或者是韩国确实存在庞大的大龄单身群体。
数据显示，韩国三十岁以上未婚群体占比达到 42.5%，并且还在继续上涨。单身时代，已经是大势所趋。
数字里有多少是自愿断情绝爱，又有多少是求而不得，就很难分清了。
大姐的心愿是在冬天之前，谈一场恋爱，妹妹是希望有个人可以无条件仰慕自己，把空心填满。
她们并不是着急结婚，而是着急去爱和被爱。
这是两回事。
连那个其貌不扬的胖老乡，一本正经地抱怨为什么政府不保障恋爱弱势群体，也不是让国家给他发老婆。
而是希望国家先发明告白日，他这种自卑男孩，能借口大过节的，对心上人表白。
然后再配套来个法定拒绝日，不接受他的女孩，也不会出口伤人，或者消失不见，而是正式且礼貌地拒绝。这样彼此都能保留体面。
这些底层孩子，人生的可能性一个个消失，天花板就压在脑门上，为了维持普通人的身份，已经筋疲力尽。
他们身上唯一还可能发生的超现实神迹，就是爱情，就好像爱情是自己唯一能做主的东西一样。
不是结婚，结婚又回到了现实。就是爱情，是爱和被爱。
听起来很虚，换成张爱玲的名句是：
我要你知道 , 在这个世界上总有一个人是等着你的 , 不管在什么时候 , 不管在什么地方 , 反正你知道 , 总有这么个人。
我记得我毕业前夕，第一次读《半生缘》，读到这一句时，几乎要哭出来。
要走出校门，成为社会人，才会明白的道理：原来我一点都不特别，转个身就能淹没在人海里。
然后读到这句话，不是被顾曼桢的爱情宣言感动到哭，而是羡慕沈世钧能被另一个人看到、记住、认可。
