拍摄：肖全
杨丽萍有着自己独特的气场，她不走寻常的世俗路，她为舞蹈而生。
生为白族人的她在乡村长大，到云南洱源丰收或节日的时候，杨丽萍就随着大人跳舞祭神，她在万事万物中，都能觉察到舞蹈的轨迹。
童年时期，杨丽萍观察水怎么流淌，云怎么飘动，然后将看到的景象化身到舞蹈里去。
在乡间田野长大的她，最爱的就是孔雀，她形容在开满荷花的湖边，菩提树上飞过的绿色孔雀开屏时，如光线般一点点放射出来，令她动容。
十三岁那年，杨丽萍在学校做操时，被选进西双版纳州歌舞团。
她最初做舞者的日子，非常艰苦，歌舞团要求舞者们下乡，一年大多数时间，杨丽萍都在乡下。
不少年轻人都受不了，杨丽萍没有，她喜欢与大地、牲畜一起生活。
正是那段时间的经历，让她拥有了舞者的灵性，她每天观察孔雀怎么开屏，如何发出声音。
孔雀开屏的瞬间，杨丽萍泪流不止，她感到自己的精神世界达到一种最高的体验。
她深深痴迷于那个令人屏住呼吸、内心备受震撼的场景，从那时起，杨丽萍就确认了自己终其一生都要创作参与的课题：孔雀。
拍摄：肖全
"为什么要舞蹈，不是为别的，是为了你的生命需要，你的生活里面存在这种感觉。"
她的孔雀舞跳得愈发纯熟，只差一个时机。
转机发生在1979年，由杨丽萍主演的大型民族舞剧《孔雀公主》，舞姿动人优美，她被更多的人看见了。
无数中国人在电视机里，看见了杨丽萍的倩影。
那种既抽象又具体的肢体语言，让她以一个舞蹈家的身份，建构起舞蹈观众的审美体验。
一年后，22岁的杨丽萍被中央民族歌舞团调到北京，她不喜欢大量的常规训练。
那个年代大家都在跳芭蕾舞，她认为这些训练压抑了舞蹈的灵性，离感情和生命太远，所以拒绝参加集体排练，也因此拿不到练功服与补助。
杨丽萍第一次感受到了世界的参差。
等到晚上大家都回去之后，她再独自跑到练功房按照自己的方式进行训练，常常一跳就是一个通宵，靠着从童年时期沿袭的记忆与想象，她编排了独舞《雀之灵》。
拍摄：肖全
舞团跳群舞时，杨丽萍永远比别人慢半拍，她坚信每个动作都要饱满才有感觉，不能很机械地跳——这必然会导致团队的不整齐。
她也想过要不然敷衍一下算了，可只要一听到音乐，什么就都忘记了。
那日子不好过，她被认为过于自我，在舞团被集体孤立，杨丽萍没有怀疑，笃定地练习跳舞。
那个年代，没有人看到过任何特殊的舞蹈样式，杨丽萍已经开始琢磨自己的舞蹈形态。
她一直在走不一样的道路。
拍摄：肖全
在那个时代氛围里，要与别人不一样，不是件容易的事。
1986年，第二届全国舞蹈大赛征集作品，团里没有选送她的个人节目，杨丽萍自己骑着自行车去送录像带给当时的组委会。
最终，28岁的杨丽萍迎来自己人生的高光时刻，她用《雀之灵》拿下全国舞蹈比赛表演与编导一等奖，也因此一夜成名。
这个节目在春晚演出，成为三十年来春晚最经典的回忆镜头之一。
杨丽萍表演结束后，有人说："她不是人，是精是仙。"
所有的光，都聚焦在杨丽萍的身上，她成为备受瞩目的"孔雀公主"，脸上是藏不住的骄傲与自信。
这种仙气，吸引到了八十年代著名人像摄影师肖全。
两人第一次见面是在北京，肖全到达时天已经黑了，杨丽萍去机场接他。
两人握手，肖全感觉自己握住的是一只极其异样的手，杨丽萍的舞蹈，那最著名的孔雀舞，就是这只手表演出来的。
杨丽萍与肖全
