| 永 远 别 对 生 活 冷 感 |
香港电影的黄金时代已过去好久了，可总有那么几个名字直叫人念念不忘，比如已退隐江湖好久的邱淑贞。
前阵子听说她的大女儿沈月也要出道了，她被港媒评为最美星二代，可报道翻来覆去提及的，却大多还是 30 年前邱淑贞在碟片刻录下的时髦复古女郎模样。
倒是怪不得大家如此感慨，实在是她的美太过入骨，也太难复制了。
单纯谈颜值，女儿当然也是漂亮的，但画皮容易，画骨却很难。
走入观众视野的沈月，还是少了那种浸入骨髓的利落气场。形与态，仍是一门需要漫长修炼的功课。
▲ 邱淑贞镜头下的沈月 Ayla
邱淑贞虽然是上世纪 90 年代性感的代名词，可她的美却从没落伍过。
她的性感是特别的，不是露骨的俗气，而是带有直率的娇憨，灵动的眼睛里有聪明气场，永远藏有粗粝的笃定。
大家爱她的美，其实不只是爱外表的呈现，还有隐在骨子里的深邃人格。
她是隐藏的犀利女人，刚猛、坚定，也敢冲。听说 19 岁参选港姐时，就因为下巴摔伤缝合的后遗症，被媒体质疑好久。邱淑贞解释后不见炮轰退潮，索性决然退赛。利落行事的风格在这时就开始有了苗头。
后来进了演艺圈，赶上事业转型，从此出演了好多性感角色。
虽然说是王晶提的路子，可邱淑贞也是果敢的，既然选定了这碗饭，路就走得极其坚定，不仅苦苦磨练演技，还把香港影片的性感角色拔高到另一极端。
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从毅然退赛、转型到退圈、结婚，外界依然闹哄哄的不看好，可邱淑贞就是有这份大无畏的勇气。当别人觉得她的路子已然被他人掌控时，其实一直是她自己在掌舵。
现在回看，真觉得她演的角色都太像她了，足够独特，也足够邱式。
许多风月片的内核，其实有着太多前卫先锋的女性意识宝藏。与其说邱淑贞的性感仅代表了性与欲，不如说我更愿意认为这是女性打破桎梏的一种方式。
在她的电影里，性感只是某种恰如时候的武器，皮囊之下，永远在讲女性该如何掌握人生的故事。
好多人说她的性感，是媚的，是强悍的反面，但我觉得不是唯有强势才是有力量的。
少有人知道她演过的大女主角色惠玉兰，可以说是宫斗剧的鼻祖。虽然是风月片，却又一次借着欲与性的名头，演着旧时社会规训下女性的野心。
惠玉兰
兰贵人是野心勃勃的，但她的理想不在宫斗，而是超越两性、冲破旧有束缚的权与欲。
角色的心理切入，也大多是借风月场面串起的，是以 " 欲 " 为伪装获得宠爱的。她的性感是勇猛危险的，拥有神秘的侵略性。
挑逗之下，实则是女性直面欲望、驾驭欲望的坦诚。她那句为什么不能 " 凰在上，龙在下 " 的疑问，也成为了后来《封神榜》温碧霞版苏妲己的灵魂成分。
《金枝欲孽》《甄嬛传》里其实也多少有些兰贵人的影子，不光是以女扮太监引诱、侍寝被遣返的桥段，还有以肉欲达到目的的智慧底色。
在这里，性感只是美感的一种，借着欲望表达的情感也是不同的。
有时是《愈快乐愈堕落》里的爱情忧虑，有时又是中年女子面对生活的诱惑与困窘。讨论的话题从身体到生活态度，" 性感 " 成为一种思想的解构、一种质问。
