如今林、叶夫妇感情和睦，吴正元的口吻也早就释怀。
因此，与其直接把这一过往定性为 " 黑历史 "，我更会把它归作不好裁断的经年旧事。
但从中，我们不难看出叶倩文人格里最鲜明的一点——
或许因为在国外长大，或许是人生太过平顺滋养了胆识。
她是不怵和普世规则逆着来、背着走的。
因而回到先前那个大众论调：叶倩文可曾填补了乐坛的什么空白吗？
有的，那就是一种鲁莽洒脱、不顾一切的江湖气。
除去众所周知的四大天王名号，港乐还有个不大严格的 " 四大天后 " 称呼——
指的是梅艳芳后的陈慧娴、王菲、林忆莲、叶倩文四人。
飘曾写过梅艳芳，说她奠定了港乐的天后标准：以冒犯主流的妖异感去突破女性禁区。
而 " 妖异感 " 实际上是香港文化里很重要的一部分。
无论文坛、影坛、乐坛，怪诞的、邪魅的、剑走偏锋的，犹如从李碧华的书页上走下来的凄艳华美，往往才是对了味的。
而梅艳芳式的气质也有传承。
8、90 年代里，新一代女伶的崛起各有其奇绝之处——
热衷于升坛做法的菲姐自不必多谈。
与梅艳芳轨迹重叠，以少女偶像的姿态闯入人们视野的陈慧娴或许是港乐史上最具鬼灵精怪特质的人物。
彼时融合西洋节奏大玩都市触觉的林忆莲，代表着恣意感性的风情万种。
再到音乐上鬼气更盛的关淑怡、莫文蔚等人，这些妖娆冶艳的声色，勾勒了香港流行文化里的异样华彩。
但你会发现，独独叶倩文是不一样的。
她事业轨迹中最重要的作品之一《祝福》，唱的是人世美好，人心温暖。
因为暗合了香港的移民潮，抚慰了新移民的焦灼情绪，因而成为了大众里声誉极高的作品。
而更出名的《潇洒走一回》，则完全是放浪形骸的侠女气质。
再到那些经典的苦情歌：《情人知己》《曾经心痛》《我的爱对你说》……
叶倩文的音乐品格向来不是光怪陆离的，而是沾染红尘俗气的。
换言之，她没有那么邪魅的 " 港味 "，有的反倒是一种行走江湖的开阔和平实。
更具体的案例，不如来看看她的知名迷弟，贾樟柯。
《小武》里，男主角游荡在荒凉的大街上时，背景响起的是 Sally 的《浅醉一生》。
她唱 " 在每一天我在流连，这心漂泊每朝每夜 "，孤冷得不带一点违和。
《山河故人》里，沈涛送别孩子的时候耳机里的又是《珍重》。
粤语的唱词在苍凉的北方大地上产生了奇妙的张力。
还有《江湖儿女》里，曾作为插曲出现的《潇洒走一回》。
委实，也没有一首歌比这首更配 " 江湖儿女 " 四字了。
恰如贾樟柯所说，叶倩文的歌里有种江湖感。
林忆莲的歌声穿梭于都市森林，王菲的歌声悬浮于云端之上，关淑怡的场景则恰似她献声过的王家卫的《堕落天使》——粘稠、眩晕、凄怆的幻梦。
但叶倩文不一样。
这种由她本人的性情赋予的世俗气质，让她的音乐从来不会限于一方土壤，而是放之四海皆准。
因为，有人之处便有江湖。
叶倩文曾说，自己是一个红错时间的歌手。
因为在当时的香港乐坛，流行的并不是她这种 " 铁肺 " 式的歌手，而是更女性气质的声线。
但奇就奇在，她丝毫没妥协过，也丝毫没有因为这而被埋没。
当年的叶倩文虎到，和整个港娱都显得格格不入。
