接受采访时，你就会发现，他把生活和艺术一直划分地很清楚。
在他看来，拍文艺片是和自己较劲；
接拍网剧，可以给孩子和家人更好的生活，是一种主动走进生活，为生活和爱作出的妥协。
像秦昊这样将艺术捧上神坛的演员都会有这样的纠结和拧巴，像飘之前聊过的金世佳，也有类似一样的心态和成长路径。
这类演员会有一个很大的特点：
他们距离人间烟火很远。
即使后来想通了主动走进生活，也会因为"妥协、和解"这样的元认知而与生活保有一定距离。
和郭京飞做一个对比。
早期的郭京飞也是艺术家范儿，排话剧，拿话剧奖。
话剧比电影更小众，早期的郭京飞和秦昊相比，不仅没钱，还没名。
但是和秦昊不同，郭京飞选择逃离话剧的原因不是要和谁和解，也不是要为了家庭、孩子向生活妥协。
他是从艺术中逃离，是因为从艺术中嗅到了一丝危险。
大学毕业后没几年，郭京飞曾有一次和世界顶级话剧大师、贝克特的副导演合作的机会，出演贝克特的话剧作品《终局》。
在排演这部作品时，郭京飞称自己被剧本整疯掉，疯到想死。
在郭京飞看来，不是艺术养活不了生活而选择向生活妥协。
而是他意识到，那些探讨终极答案的艺术没有意义，只提供痛苦，而不解决痛苦。
因此，比起浸泡在痛苦中，他更愿意走下艺术的神坛，扎根在世俗生活里。
所以后来郭京飞选择了一种最聪明也最轻盈的方式，做喜剧，用自嘲和消解严肃的方式去面对严肃。
喜剧，恰恰距离真实生活最近。
所以你在郭京飞对生活剧的表演里会看到一种随性、轻松，他已经和剧中的人物完美地融为一体。
而秦昊与郭京飞不一样。
虽然他曾说过，和观众站在一起，让他看到了更大的世界，他可以赚更多的钱，拥有更多的底气。
但贴合大众，是为了不用再去接自己不喜欢的戏。
目光准确、目标坚定、知道自己要什么、有"艺术家要求"……这些使秦昊下凡成功的优点。
反而也成了他在"凡间"也做出大成绩的阻碍。
你看，看似变得接地气的秦昊，其实根本一直没变。
他只不过选了一条更迂回的路来找回自己一直最在意的"体面"。
他在努力贴合大众，但其实一直没有融入。
看似一度缺钱的他其实从来也没有真正穷过。
更没有因为钱而彻底失去过做自己的底气。
也因此，他和肖路们有距离。
就像站在艺术的角度观望和思考生活的他，和真正的烟尘世俗有距离一样。
下凡成功易，在"凡间"混得不着痕迹，难。
