编剧小山表示，任何网文IP改编成电视剧，都是要进行改动。但如果故事的主角变了，那改编的困难肯定会增高，“整个故事的视角、核心矛盾、人物成长轨迹都得改，以古代为背景的故事尤为难改。”
编剧御御曾被要求把一部大女主甜宠IP改成大男主成长剧，“非常痛苦，基本上就是重写了一个故事。改着改着，也没有人在意原著是什么样的了。”剧本改了好几年，最终剧播了，御御连看都没看。
这个项目其实在改编过程中换过好几波编剧，“不是写得不行，而是熬不下去了，只有跑路。”御御无奈地说道。
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编剧小吕也曾参与过一个女主IP改男主剧的剧本创作。他还被片方指定，专门为男主写故事线，有时还要按男主团队的要求改剧本，“比如这场戏男主跟某个人吵架，下场戏我们会解释为何吵架，来证明男主其实没有做错。但他们不愿意，因为不希望有吵架的戏，不然粉丝会不高兴。”
“其实改剧本就是一个博弈的过程，如果制片人、导演和编剧都无法取胜，那就只能听演员的了。没办法，这几年行业太跪舔明星了。”小吕感慨道。
小吕表示，作为编剧，自己其实就是打工人，片方怎么说，他就怎么改，“但我还是觉得，强扭的瓜不甜，而且你看剧的播出效果和观众的反映，就知道它到底好不好了。”
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但制片方好像跟编剧完全站在对立面。
小乔就说道：“很多制片公司不太在意这个问题，有的制片人反而会觉得被骂也算是有热点了。”
制片人王先生也向搜狐娱乐表示，制片人关心的问题是能不能挣到钱，“我请到了男主，买好了IP，我就能拉到投资。然后我就要这个故事，你就给我编就行了。大家都是奔着挣钱去的，没有人考虑艺术。”
大女主剧创作进入冷静期 多部男频IP或将影视化
与此同时，值得注意的是，如今的行业对于大女主剧的创作也逐渐进入了冷静期，不像前几年那么上头了。
至于原因，小乔觉得，是因为早些年古装大女主剧太多了，同质化严重，一些片方不愿意再重复相同的套路。
的确，大女主宫斗剧《甄嬛传》《延禧攻略》，大女主宫廷穿越剧《步步惊心》《宫锁心玉》，女性宫廷成长剧《武媚娘传奇》《陆贞传奇》，大女主仙侠剧《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉烬如霜》，这些剧基本上覆盖了古装大女主剧的主要题材和类型，且达到的高度是后来者很难超越的。相信很多片方也不想局限于框架之中，希望寻求突破。
并且，圈内的一位资深编剧也向搜狐娱乐透露，目前大女主剧的审查受到了一定的限制，从规避风险的角度，片方也会减少大女主剧的开发。
同时，《琅琊榜》《庆余年》等大男主剧的成功也让市场看到了男频题材的潜力。而今年年初播出的《雪中悍刀行》播放量高达71亿，力压同平台的《斛珠夫人》（44亿）、《长歌行》（35亿）、《千古玦尘》（34亿）这几部大女主剧。
小乔所在的视频平台早前曾针对男性观众推出了一个数据报告，发现男性观众的看剧需求也很高，因此平台现在也在着力研发男频电视剧项目。
也有网友统计，《庆余年2》《雪中悍刀行2》《赘婿2》《大奉打更人》《凡人修仙传》《间客》等男频IP都已经进入了影视化的筹备当中。
“女频IP其实被开发的程度已经很高了，而男频IP的开发还处于初始阶段，前景还是可观的。”小乔说道，“现在很多制片方都在瞄准这一方向了，相信未来也许会有更多的大男主剧涌现。”
