《中餐厅》剧照。
一蔬一饭成为了人们之间感情的粘合剂。即使是并非以食物为主题的慢综艺，也常常会有吃饭的场景：《时光音乐会》的每期结尾，都会有所有人一起吃饭的环节，人们开始自然地进行交流和调侃。《亲爱的客栈》里，很多经典画面反而不是在客栈的运营过程中发生的，而是在员工们做饭或者围坐在一起吃饭聊天时产生的。
资本渗入与商业收编
治愈系慢综艺流行之后，商业化的问题也随之而来。广告植入过多成为了一大槽点。
有的慢综艺不到十分钟就会有一次插入，涉及歌词、对白、道具、场景等，这些广告植入不仅数量众多而且有时非常直白。这样一来，豆瓣评分大幅下降，不少观众表示：" 简直是在广告里插播节目。"
商业化的运作还使得慢综艺中的一大看点——劳作变得更加简单了。
近两年的慢综艺中，赞助商直接给蘑菇屋安装上了现代化的设施。而在五斗米仓库做一些游戏——其实不少时候是软性植入广告，常常就能获得不错的鸡鸭鱼肉等生活物资，甚至还可以换到酒喝。
但正如剧作家罗伯特 · 麦基在《故事》中谈到的那样，" 所有人物在追求任何欲望的过程中，在故事的任何时候，总是会采取从他自己的主观视点来看最小的保守行动 "，既然做做游戏也可以获得丰富的物资，那么辛苦干活的意义在哪里呢？这样的设置就造成了人物的动力不足——因为拍摄需要而下地干活和为了基本的吃饭、待客而拼命做农活，这两者在意志程度上有着根本的不同。
《故事》
[ 美 ] 罗伯特・麦基 著，周铁东 译
果麦文化｜天津人民出版社 ，2016-1
劳动方便了很多，但也减少了现代人观看艺人克服重重挑战，完成挥汗如雨完成工作时获得的满足感。
另一方面，资本的渗入也造成了综艺中人际关系的变化。
比如与周边村民的关系也在发生着变化。在前几季中，嘉宾购买物资必须要到当地人开的商店或者超市，也去过镇上的集市，观众可以通过镜头感受到当地原汁原味的生活场景，也在嘉宾和当地人打交道的过程中见证他们越来越深的交情。
但随着节目推出了由导演负责的、和赞助商关系密切的五斗米仓库——常常要回答对有关赞助商的问题或者符合了导演的要求，才可以获取资源，节目就从嘉宾深入当地社区变成了嘉宾通过宣传赞助商产品或者和导演斗智斗勇来获取生活物资。
《向往的生活》中植入广告频频出现。
另一方面，资本的渗入也打破了世外桃源的拟像化。观众们意识到，这并不是远离尘嚣的世界，而是城市嘉宾娱乐化乡野劳作，他们的参与是一种表演。
人们恍然大悟：" 采菊东篱下，悠然见南山 " 的乡村生活也无法躲避资本的逻辑，这一切都使得慢综艺提倡的生活似乎越来越远离真正的农夫、渔民、餐厅和客栈打工人，更像是有钱有闲阶层的一项新的生活选择。
在现实生活中，这些进入到节目中的地点也纷纷成为了网红的旅游打卡点。
在 " 娱乐资本论 " 的《人均年收入不超 3 万的阿尔山，是怎么靠 < 亲爱的客栈 2> 火起来的 》一文中，《亲爱的客栈》选址的冷门景点通过综艺节目有了更高的知名度。
导演陈歆宇在接受采访时更是称：" 去年我们在泸沽湖做的节目播完的时候，本来国庆之后已经是泸沽湖的淡季，但那个 10 月游客量直接升了 5 倍。" 这对推动当地的经济固然有好处，但另一方面，这样经过商业收编的乡村还能保持乡村本来的样子吗？
