16岁开始组摇滚乐队，
渴望自由的他在一番折腾后选择离开学校，
甚至他连辍学的理由都如此与众不同，
机缘巧合下跨到电影圈的他，
运气极佳，荧幕处女作《放学后》就入围戛纳。
目睹校园枪击案后迷茫阴郁的男高生设定，
与当时正处青春期的他状态完美契合，
面庞是稚嫩干净，
气质却阴冷不羁，
自然独得艺术片导演青睐。
在帮助这片子拿下独立精神奖、哥谭奖双提名后，
18岁的他担纲主角，合作精灵女王蒂尔达·斯文顿，
因养育子女琐事日渐积怨的母亲与意识到母亲不满情绪的儿子，
两人为观众展现了一段扭曲、变态的母子关系，
电影入围戛纳，埃兹拉提名青少年演员奖，
他在文艺片的"康庄大道"上走得顺风顺水。
随后也敲定了那部让他真正意义上一炮而红的《壁花少年》，
畅销书改编＋绝妙卡司（主要指当时的青少年偶像"赫敏"艾玛·沃特森）
作品本身就自带热度。
而他扮演的桀骜不驯的反叛少年，
比起另两位的人设——小透明和叛逆得略显"平庸"的娇俏少女，
角色弧光一整个拉满，
高中就公开同性性向，
特立独行到敢在舞会上搞变装秀，
古灵精怪又可爱，
"病娇"专业户埃兹拉拿捏得很非常好。
加上犹太血统赋予他兼具东西方魅力的特质，
和雌雄难辨的中性气质，
让尚在颜值巅峰的他留名影史，成为那一代的"反叛符号"。
仔细一盘就发现了，
各式各样的边缘人物几乎是他早期作品的主色调，
（恋物癖、恋母、性少数人群、少年犯…他都演过）
现在想来，之所以能诠释得如此淋漓尽致，
应当得益于他本人透过这些脆弱、孤独、遭受过苦痛意欲反抗的角色，
来展现自我。
《壁花少年》大爆后，他"变本加厉"，
不只是在选角上大胆了，
直接在杂志采访中出柜，
（巧了，那本杂志叫《OUT》）
8过非但没对他的事业造成消极影响，
他反而开启了商业文艺两手抓的道路。
《包法利夫人》中的雷翁虽已有发腮端倪但照旧勾人心魄，
