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在古偶中深耕多年的85花们，很难得到演技上的磨炼、进步。
到了正剧、文艺电影，和实力派演员合作，演技差距明显；不得不原声出演，又暴露台词的短板，转型就更谈不上了。
刘诗诗在《绣春刀》里的表演被一些观众诟病
内娱的创作土壤也存在问题，既不能提供饱满、丰富的女性角色，在古偶方面也热衷制造廉价、同质化的工业糖精。
童瑶、袁泉这样的青衣都在同质化的伪独立女性角色中苦苦挣扎，留给85花们的空间就更小了。
刘诗诗婚后复出的两部电视剧，虽然聚焦女性，但质量都差一口气。杨幂在《刺杀小说家》里的角色，基本就是个工具人。
袁泉主演的正午剧《落花时节》豆瓣仅4.8分
先天不足后天补，但85花们似乎也并没有转型到底的决心和勇气。
03 一定要转型吗？
最后的问题是，一定要转型吗？
最迫在眉睫，也是最不可避免的问题，还是年龄。
眼角的细纹，疲惫的皮肤状态，越开越大的滤镜和磨皮，都和观众对古偶的期待越来越远。
年龄带来的另一问题，是演员的状态不再适合偶像剧，这是比演技、皱纹更现实的问题。
人生阅历更丰富的演员，确实演不出少女初坠爱情的青春萌动，就算是三金影后章子怡也演不来。
能和85花们搭戏的男演员，选择范围也逐渐变小。
同期的男演员们，有的向电影演员转型，有的淡出内娱。能搭上的同辈演员，很容易变成中年古偶。
年轻一点的男演员，又存在85花“集体扶贫”的问题。
市场的问题也略显紧迫。
虽然古偶的基本盘还在，但一年不如一年的下坡路也很明显。
2019年，《大明风华》还能拿到1.99的平均收视率，2020到2021年，地方卫视收视率前五名中，均无古偶的身影，反而是都市、悬疑等现实题材剧越战越勇。
继续在古偶里躺平，要么渐渐淡出娱乐圈，要么就继续演到老年偶像剧，从好莱坞到日韩，莫不是如此。
