一边又决定去东京找欧阳旭问个清楚，不甘心自己的眼光差到这种地步。
后果自然也是可以预料的，男人负心薄幸，把她赶出了东京城。
林允饰演的宋引章是江南第一琵琶手，谁听了她的曲都会发出 " 此曲只应天上有 " 的感慨。
但她也是乐籍，是下九流。
且开局就遇到了大渣男周舍，不仅被骗婚骗财，还被家暴。
周舍在她脖子里牵了根绳，不给他吃喝，也不让她进屋睡觉，只让她蜷缩在草地上度日。
需要钱的时候就来威逼利诱，要不到钱就打骂，甚至生生打断了腿。
一开始，宋引章愿意跟他私奔倒也不是真的爱他，只是因为这位周舍可以让她脱离贱籍，做一个堂堂正正的良人。
在封建专制且极难跨越阶级的古代，她最想要的就是自由，最怕的就是被人看不起。
可惜信错了人，一脚踏入了魍魉地狱。因姐姐赵盼儿设计才得以被救。
柳岩饰演的孙三娘则更苦，她虽然不是妓女，但也爱错了人。
为了给男人筹娶自己的嫁妆，她杀了整整两年的猪。
可男人最后和别人偷情，一纸休书将她逐出家门，养了十多年的儿子也认别人当娘。
就这样，出身低贱的三个女人，不仅被摔到尘埃里，还被过路人狠狠踩上两脚，希望她们永世不得翻身才好。
好在，三人携手与共，再次站了起来。
不知道是不是因为女导演的关系，《梦华录》很多设定都不落俗套。
倒不是说充满现代感，只是比起那些狗血又做作的古偶剧，《梦华录》要现实许多。
要注意，这个现实不是现实主义，而是真实。
比如男女主第一次见面，顾千帆通过赵盼儿的微表情一眼识破了她的身份，且看出了她故意利用饮食忌口这点害他。
顾千帆也不客气，一点怜香惜玉的意思都没有。
不仅威逼赵盼儿亲口将自己的过去经历和盘托出，临走还要敲打她一番。
后来他中毒深陷险境，瞥见顺利逃走的赵盼儿。没有简单地说一句 " 救我 " 后两眼一闭气虚地晕过去，等着女主傻白甜好心芭拉的过来救她。
而是毫不心软地扔一个飞镖扎人身上说：" 这镖有毒，不想死就救我 "。
这就是剧情和人物的真实。
顾千帆作为皇城司指挥，如果对一个女人一见倾心且作出一些不符合他设定的事情来，那就是假。
这种真实还体现在场景和服化道上。
赵盼儿和顾千帆一起坐船前往东京，期间赵盼儿睡觉也是披头散发妆容残驳，符合正常情境下的人物设定。
同时，照目前的剧集发展来看，所有出场的人物都是独立的个体。有自己的思考力，没有落入常见的剧本套路和人设套路中去。
比如几人落入险境，有武力值的顾千帆说你先走，顾盼儿没有犹犹豫豫我见犹怜眼泪汪汪地说：我不走，要走一起走。
而是二话不说扭头就走，等到安全时再回来找人。
又比如歌姬花魁张好好和琵琶圣手宋引章初见，没有因为一个男人就争风吃醋，而是彼此欣赏，相互肯定对方的实力。
在关汉卿的原作中，《赵盼儿风月救风尘》是一个风尘女子拯救另一个风尘女子，本意是对封建权贵压迫底层人民的批判。
碍于审查因素，《梦华录》让赵盼儿从风尘女子变成了茶铺娘子，但做官妓的身份依旧是她自卑的底色。
