《瞬息全宇宙》力求在形式上做出新花样，但内核依然保守——东亚文化与西方思维的碰撞。类似主题在《摘金奇缘》《尚气与十环传奇》等片中屡见不鲜。《瞬息全宇宙》对华裔家庭的设定还是洗衣房、过年、卡拉OK，浓郁的“左宗棠鸡”气息并未改变。正如后殖民主义批评家爱德华·萨义德指出的，东方主义按照西方的趣味和利益虚构出一个“东方”，当西方用新奇和挑剔的眼光打量东方时，并非真正接纳了东方文化。近年来西方电影对东亚家庭文化的聚焦，没有跳脱出东方主义的窠臼。影像文本中的八卦、武功、民俗、家庭关系依然是西方话语“想象性的东方”。
家庭关系中最常见的话语即是“和解”。这成为好莱坞吸引Z世代的新方式，即炫酷技术、拼贴文化包裹下的东方想象。在福柯看来，这是一种具有生产性力量的权力。好莱坞话语被观众广泛接受并成为一种真理范式。影片伊始，全景展现秀莲纷乱的生活时，熟悉电影制作套路的观众就会预料到这一定又是关于和解的故事。奇怪的是，关于家庭与亲情的和解，影片并未给出任何惊喜的转折或发人深省的见解，更多的则是关于亲情与爱的陈词滥调。
《瞬息全宇宙》试图把两代人不同思维方式的矛盾，嫁接在如何面对空虚这个问题上。当多重宇宙在主人公面前展开，人生仿佛没有了意义。就在这时，母爱将女儿带回现实，一家人最终因为爱而和解。“爱”的使用在华裔家庭影片中已然泛滥，变成解决问题的万金油。只要提到家庭、亲人就应该和解，而忽略了其中的逻辑与合理性。亲子关系中的抗争、依赖与撕扯，并不是三言两语就能说清。影片对华裔家庭价值观的描摹，对西方观众而言是一场值得流连的巡游，但对不少中国观众来说，尚缺乏足够的说服力。
展现亲情和母女关系时，《瞬息全宇宙》显得苍白空洞。母女间炫酷的打斗、金句频出的说教，其实缺乏情感上的勾连。而这一点在华裔导演执导的《青春变形记》中，以变身的形式巧妙传达。在压力下会变身为小熊猫是主人公小美家族的秘密，这使小美与母亲、外婆和家族祖先产生身体与精神的连结。《青春变形记》中的转折点是，当家人将变身视作洪水猛兽时，小美却自愿放弃封印自己的小熊猫，选择将这种情绪特征留下。虽然家人们认为小熊猫应该被封印，但他们最终相信女儿能与这个特征和谐共存。如果《瞬息全宇宙》能借多元宇宙的设定为母女关系展现更多可能性，而不是生硬的道德绑架，才更贴合影片片尾“天马行空”四个字的创作初衷。
好莱坞话语中的意义生产在消费过程中生成，观众在与文本协商中亦发挥着能动性。全球化背景下，不同国家间的差异日渐缩小，对东方一厢情愿的想象，国内观众并不会照单全收。这也是《瞬息全宇宙》《尚气与十环传奇》等影片在北美口碑爆棚但在中国评价遇冷的原因。
阅尽千帆，归来仍是母女。东亚家庭必然和解的预设如同迪士尼式合家欢，使《瞬息全宇宙》的想象力浮于表面，与其把爱当作万能解药，不如让影片结束在两块石头的无声宣言中。
