有吗？
都没有。
那就只能用古偶的老人。
让已经开始空心化的古偶，看起来还像个古偶。
或者，找电影咖下凡。
19 年《宸汐缘》，张震倪妮。
2021 年，章子怡《上阳赋》。
如今的古偶，极度依赖已经自带光环的明星们。
今年初，李易峰的新古偶《镜 · 双城》，你根本就不记得女主是谁。
残忍地说。
85 花的观众缘，以及她们引发的话题效应，是大家点进古偶仅剩的理由。
如果说，古偶诞生之初，创作者们不知道观众的口味，是摸索中碰撞出了火花。
那现在，是创作者们太懂得去迎合观众的爽点，规避观众的雷点，以至于变得死气沉沉，毫无惊喜。
古偶市场，已经从当年的求新求变，变成了求安全。
这种求安全，体现在对演员的选择上的一成不变。
还有故事的流水线化。
三生三世是个筐，什么都能往里装。
更明显的，是价值取向上不断趋向保守。
" 双洁 "，成了男女主人设标配。
《梦华录》，这部取材自传统风月故事的剧，却一直强调着男女主双方的纯洁。
女二林允还要专门跑出来反复澄清，自己没有抢女主的男人。
现在古偶里最吃香的男主人设 ，不仅要清清白白禁欲系。
最好还得是体制内，铁饭碗。
要知道曾经《仙剑》里，李逍遥是以登徒子形象出场，偷看仙女洗澡。
一边找着老婆赵灵儿，一边刮着红颜知己林月如的鼻子，说要和她吃到老玩到老。
还对灵儿说，这个动作，只对她一个人做。
放到现在大概属于不敢想的水平。
比起现在古偶流行在过程中为虐而虐再配上童话般的结局。
曾经的古偶更敢大胆地贯彻 BE 美学。
《仙剑》里，观众眼看着等来皆大欢喜的结局，赵灵儿就死在了血泊里。
《步步惊心》更甚，若曦最后就是死，也没死在最爱之人怀里。
而事实证明，流行文化里最终大浪淘沙后的经典，都是曾挑战大众预期的东西，而非一味地讨好。
说到底。
古偶当初的诞生，是年轻人流行文化发展的必然产物。
是在对传统武侠，古装正剧的颠覆中，诞生出的新类型。
而年轻流行文化的本质，正是消解权威，叛逆传统的创新。
当年的台湾流行音乐，同样如此。
孙燕姿第一张专辑，打出的 tag 是：没有一个 22 岁的女生，像她这样唱歌。
周杰伦一出道，就是闻所未闻的咬字不清。
如今我们总是说，看不见年轻人的流行文化了。
2022 年，内娱的流量密码已经彻底发展为怀旧。
刘亦菲回来演古偶女主，万人空巷。
《浪姐》的舞台上，老面孔多得是。
但 Twins 不合体，许茹芸不唱经典老歌，就是没话题。
反而王心凌老老实实唱一首《爱你》，火了。
新的流行文化在哪？
说白了，创作者们不愿再冒险，也是因为大家没有了安全感，没有了期待。
年轻人不再和当初一样，肯花时间和心力在新事物上。
也不再满怀浪漫的希望，迷恋一个李逍遥式的盖世英雄，风流大侠。
而是现实无比地推崇顾千帆式的 " 我的体制内男友 "。
当求新、浪漫与叛逆都枯竭。
古偶早已成为一个在现下环境，无法再延展生长的剧种。
