形象，是名利场经久不衰的谈资。最近综艺《乘风破浪的姐姐 3》回归，姐姐们陆续进入这个大型社交名利场，其中张天爱首位出场，线条过于清晰的 " 直角肩 " 引发热议。在模特界，" 直角肩 " 可谓 " 标配 "，比如维密超模卡莉 · 克劳斯，为多家奢侈品拍摄广告的模特丽丽 · 唐纳森，以及国民度爆棚的超模刘雯。顾名思义，它界定的标准是：脖子和肩膀之间、肩膀和手臂之间约呈 90 度。
《乘风破浪》剧照
随着人们越来越极致的追求，美越来越标签化，也日趋 " 精益求精 " 了。解构性的描述似乎变成一个个有待被攻克的目标，比如高贵美感代名词的 " 天鹅颈 "、前几年风行一时的 "A4 腰 "、蝴蝶背、马甲线、蜜桃臀 ……比起 " 瘦 "" 仙 " 这样的形容，一个个富有画面感的词，更直观，也更像一种可抵达和效仿的状态。
对身体寻求 " 标准 " 这件事儿最早的外延是服装。比起练出 " 直角肩 "，设计师强化肩部线条的方法是垫肩。以模特身份出道的瞿颖曾在综艺中调侃：" 我们那会儿当模特的时候，不管什么衣服，只要你把垫肩一塞进去，马上那个气质就来了，就可以起范了。" 而 " 恶名昭著 " 的紧身褡正是为了拗出比 "A4 腰 " 更细的腰而发明的。
《虽然是精神病但没关系》剧照
时装设计师安妮 · 福格蒂曾在五六十年代为体型小的人设计服装，并将自己对时装与为妻之道的见解、对时代的感悟糅合到一起。以 60 年前的标准来评判如今的时尚潮流多少会有点错位，不过她的某些观点并没有落伍，比如她用 " 心灵的、身体的和情感的纪律 " 来概括时装的意涵，" 优雅和高贵同约束是并驾齐驱的，你不是故意受苦，但你应该保持自我‘意识’ "。
早在我们能够像今天一样自由选择舒适的体态和生活方式之前，身体时不时被拿来当作拒绝循规蹈矩的无声语言，和身处社会环境中的个体表达。从平民到贵族，从名利场到政界，这样的束缚与挣脱的循环，从古至今都在上演。
在艺术史教授戴维 · 孔兹（David Kunzle）看来，前有 " 茜茜公主把自身的美貌当作一种权力，并以此来取代爱情，身体是她对公开角色抗议和逃避的渠道，保护个人的身份和尊严 "；后有 " 时尚将强势女人斯嘉丽 · 奥哈拉变成了一个不朽的形象，并且为人们提供一种解放的、争强好胜和性感逼人的女人的幻想。"
在小说《飘》中，斯嘉丽为了在烤肉夜宴上吸引心上人阿希礼，为穿什么衣服出席花了不少心思，并让黑妈妈把她原本就很细的腰，再束得紧一点，谁会不为自己美丽的曲线而得意呢？这时，黑妈妈叮嘱她赴宴前先吃些东西，不能在宴会上大吃特吃，" 姑娘家只顾拼命吃，往往找不到丈夫。" 对此，斯嘉丽坦不以为然：" 我就厌烦老是没完没了地做作，想做的事情一件也做不了。我就厌烦装作胃口小，想跑却只好走，明明跳上两天舞也不觉得累，偏偏说跳一只华尔兹就要晕倒。我就厌烦说什么’你真了不起’去骗那些还不如我有见识的男人 …… 为什么姑娘家要找个丈夫就得那么傻？" 这段对话为后来她的坚强独立埋下了伏笔。束身衣属于那个时代对女性身体的社会规训，但这份规训没有束缚她的自我意识。
《乱世佳人》剧照
电影《泰坦尼克号》中，女主角罗斯对待身体的态度也体现了她心境的变化。一开始她是一位束腰的贵族小姐，言谈举止都要符合身份的要求，遇到没钱的画家杰克后，她得到了更多爱情的快乐，当她和杰克在下等舱加入大家的晚会时，她夺过朋友吸到一半的香烟、甩掉高跟鞋的时候，贵族身份的束缚也被她一并甩到了一旁。随后代表上流社会的芭蕾舞动作表演，也以倾斜向杰克，被杰克拥抱住而结束。
《泰坦尼克号》剧照
