柳岩如同温水里的青蛙，在逐渐升温的水里已经渐感不适，却仍然差一点从 " 舒适区 " 里跳出来的勇气。
直到名导演王家卫拍摄《摆渡人》时候递来橄榄枝，想要精进演技的她却仍然被当成性感花瓶；
直到 " 伴娘门 " 事件，在众多伴娘中唯独是她被挑出来调戏捉弄，完后还要陪着笑脸道歉。
同情和非议袭来，她才终于意识到——
一味迎合讨好是没有用的。我们自以为的隐忍迁就，在对方眼里成为可被玩弄的许可，和即便得罪了也没有后果的廉价。
" 不想成为可以被任何人调戏的柳岩 "，柳岩在采访里的自述甚至有些悲壮。
但如同《梦华录》里的那句 "以色侍人就是贱" 的台词，之所以引发巨大争议，是因为忽略了大时代背景下小人物命不由己的心酸；
普通出身，没有依傍，靠个人辛苦打拼，只为在贵圈名利场分一瓢饮的柳岩，其他人有什么资格站在道德高地上鄙夷她？
图源：采访《仅三天可见》，下同
都在恭喜她 " 苦尽甘来 "？
且慢。
柳岩主动放弃了性感。
为了摆脱大众对她行走 " 胸器 " 的物化，她要把自己淬炼成一把好的武器。
她从此穿得严丝合缝，裹得严严实实；即便需要穿晚礼服，也不再刻意挤出深 V。再小的角色都演，任何活儿都接，一如既往的努力和拼命。
奇怪了不是？这份拼尽全力往上爬的努力她一直都有，但她露胸的时候大家习惯性地忽略了；等她收敛衣衫，大家突然又能看见了。
2016 年，柳岩凭借《少帅》中表嫂一角，用并不多但细腻的镜头，让她提名了白玉兰的最佳女配；
2019 年，柳岩凭借《受益人》中看似虚荣浮华，实际上为生计所迫，缺钱又缺爱的女主播岳淼淼一角，拿到第 11 届澳门国际电影节最佳女主角……
这是柳岩出道十余年后拿到的第一座影后，也是她的演技第一次被正式认可。
包括这一次在爆款剧《梦华录》里，饰演了大获好评的孙三娘，柳岩把一个仗义要强，朴实勤劳的底层劳动妇女的形象演 " 活 " 了。
最近这段时间，许多人都在夸赞她敢于放弃性感后，用实力证明自己也有演技的逆袭。
大家忙着恭喜她终于摆脱了恶臭意淫。
但说实话，我只觉得可悲：
有傲人身材可展示，本来是天赋和优势，怎么就沦为低人一等的把柄了？！
只能看到柳岩的肉体，无法透过夺目外表窥见她的为人，是看客的浅薄和偏见，不是柳岩的过错。
而柳岩的刻意转型，对自己的层层包裹，称得上 " 识时务者为俊杰 "，也当然取得一定成果。
慢慢有人愿意给她机会饰演其他角色，她也终于能凭借身材以外的优点去得到关注，而不仅仅是当个漂亮性感的花瓶。
但这种迫于前程非自愿的转型，是主流对非主流，大多数对小众的驱逐，没什么可称颂的。
采访里的柳岩真诚得近乎带着一点惶恐，那是在非议和贬损的枪林弹雨中幸存下来，被迫习得的后怕和自保。
2020 年她接受姜思达《仅三天可见》的采访，她多次提到了这样的关键词：
我很平凡，像我这样的人，羡慕别人有个性，不像别人那么聪明 / 有才华，习惯了被骂，我是一个平民……
在敞开心扉后，她甚至说出了一句令人颇为心惊的话，她说："人啊，不能死不认错。"
大家很喜欢说一句 " 红气养人 "，长时间的吹捧和夸赞，会让镁光灯中心的人愈发光彩照人。这种如意顺遂是贯穿在容貌和性格上的。
