在今天看来，王菲在音乐上的成功是不可复制的。如果王菲一直待在北京，她不会有后来的成就。八九十年代内地是没有音乐产业的，那个年代的歌手是没有风格和特点的，除了崔健之外，其他歌手仅停留在因演唱歌曲而带来的知名度上，并没有因为其知名度而对音乐文化及个人价值带来更进一步贡献与提高。韦唯、毛阿敏、田震等人只是作为一个女歌手存在，他们和受众是没有互动的，也没有带来什么文化和商业价值。
87年迁居香港对王菲意义巨大，作为一个18岁的女歌手，她一下就站在了香港成熟唱片工业的肩膀上。那个年代的香港对内地人意味着时髦、开放、新潮流、魅力，而粤语歌曲作为一个强势文化影响了几代的内地听众。不过当时粤语苦情歌走到了尽头，王菲唱《执迷不悔》、《容易受伤的女人》并没有什么出彩之处。
王菲游走在台湾、香港、内地三地，吸取三个地方的养分丰富自己，博采众长，这是其他歌手没有的机会。由于所处的位置掌握了大量资源，她可以做到比时代快半步，利用信息差在内地听众面前展示她的时尚、独立、自由。后期跳过华语区，直接向欧美The Cranberries（小红莓）、Cocteau Twins（极地双子星）取经，甚至Cocteau Twins来中国抱王菲大腿，这在国内独立音乐爱好者眼里是不可思议的，后来才明白我们由于路途遥远，消息闭塞，凭借幻想推测的认知是不可靠的，这些独立音乐女王其实日子过得并不怎么好，挺困难的。
如果按现在来说，王菲就是个大流量带货主播，或者是强势的渠道，她可以带火一种风格、一种文化。台湾、香港、内地甚至欧美音乐人就是内容提供者，由王菲来展示给受众，流派风格集大成者。王菲或者王菲的团队有这个流行文化自信，敢于把自己认为好的东西推给受众。
