| 永 远 别 对 生 活 冷 感 |
听说最近大家对国产剧的内伤都来自《幸福到万家》，吵架、拉扯，怎么好像每集总能激起些怒值。但拨开有点 " 使劲儿 " 的情节，我觉得还蛮 " 好看 " 的点，在于它塑造了一些真正贴地气、现实主义的酷女人。
这些年来内娱没少拍女主群像戏，可每回总有点离地。她们或许是 " 女神 "，又或是过于 " 英雄式 " 的脸谱化，近乎完美、几乎没有瑕疵，但恰恰是过于使劲了，反而失真。
虽然过去的老影片里带有隐喻意义的女性也有很多，她们都是有着自主意识的，但独立的追求仍没有逃脱种种束缚对个人命运的影响，以至于大多女性角色仍是以悲剧收场。
▲比如《游园惊梦》的歌妓翠花、《红高粱》的九儿
但这回被讨论最多的 " 何幸福 " 是不一样的，她带有强烈的主动性。虽然同样改编自《秋菊传奇》，有着一样的原型，难免总要拿来和巩皇版的 " 秋菊 " 比较。
可瞄多两眼就懂，《幸福到万家》绝不只是模仿和翻版——两代女性有着相同的 " 犟 "，但顽强内核却是不同的。
拿秋菊来说，她讨说法的苗头，是村长踢伤了丈夫的 " 命根子 "，她奔波在外，一而再再而三地坚持打官司的想法，看起来，她的意识像是 " 新 " 的，可实际上，她维护的只是丈夫被打后 " 生育力如何 " 的尊严。
她依然是 " 贤妻良母 " 的标准象征。
而她甚至不知道自己想讨的说法到底是什么，更像只是一种朦胧的希望。以至于到了电影结尾，当村长帮助了秋菊顺利生产，反而又因为当初她的坚持上诉，被抓后秋菊才会站在街头一脸尴尬和茫然。
她复杂、混乱，因为不清楚自己想要的到底是什么，连原本的坚持自我也变得无力了。
而何幸福的犟、不谙世故，带有更多真挚的自主性。作为姐姐，她禁不住妹妹被欺负，就算离婚，也想争回一口气。
她清晰知道自己想要的 " 说法 " 到底是什么，所以升级通关，最后终于迎来了不再 " 婚闹 " 的公告。
可她当然也有瑕疵，也做过妥协。为了妹妹让出未来，她打工，到了岁数便恰当地相亲结婚，她并不是 " 女神角色 "。
但她仍有自己的脑筋清醒时刻，有着想干就干的野心，她商量好搭大菜棚，希望过几年就能提高生活条件，就算被迫进城打工后，也能重头再来，她不怕徒劳无功，怕的更像是失去了可努力的希望。
她的无语、她的被动、她的逃离，也让她在夹缝中得到修正、适应和成长。
何幸福只是个有七情六欲的普通人，却照样鲜活、跳脱，是自带力量感的。
她为的，早已不是传统规训挟持下的面子，而是真实的、鲜活的自我意识。
而戏里头，林桂枝也是我很爱的另一份女性新模板。国产剧爱出恶婆婆的戏路已不新鲜，毕竟恶婆婆也不过是制造障碍的常见工具人。可这回就连婆婆也是有弧光的。
她不暗地里使坏，反而经过 " 婚闹 " 事件后，带着对同为女性的同理心、对媳妇的欣赏和认可，交出大门钥匙和持家权。她说：" 庆来是你男人，你想咋做，你自己拿主意。"
