市场疲软。
——票房连续四年零增长。
原创乏力。
——五大公司过度依赖IP，严重缺乏好故事。
林诣彬从《速度与激情3》开始拍，拍到第七部已经烦透了，于是，片方就换了温子仁来拍。
1994年，好莱坞的神仙之年，近半电影都是原创故事。可是到了25年后的2019年，原创剧本已经是稀缺物种。
△ 图源："毒眸"公众号，好莱坞传统五大制片公司原创剧本数量占比演变
2020年疫情爆发，北美市场票房大幅跳水到22亿。
一线导演们早就提醒过好莱坞的唯利是图，作茧自缚——
老马丁说超英大片都是主题乐园，阿方索·卡隆表示影院只有中产阶级的故事。
因循守旧、僵化的制片思路已不可持续。
那，搞点新意思？
新版《霹雳娇娃》，加入黑人角色，让小K走中性风。
结果呢，片子一样扑。
因为哪怕加入了一些顺应当下思潮的改编，比如种族平权、LGBT，但葫芦里卖的还是老一套。
表面的示好，掩盖不了本质上的惰性。
好莱坞需要的是更深层的变革——
从故事，到情感的内核，都在呼唤新鲜血液。
于是，在夹缝中生存的华人导演，是时候打一场翻身仗了。
他们本就在边缘，更不受主流和市场的拘束——反正市场就那么大，为啥不拍点自己喜欢的？
当大导演纷纷抵制流媒体，他们却爱死了独立电影公司和流媒体"煤老板"对创作的放任自由。
少年穷的心气，跨文化的视角，对少数群体的现实关怀，成了他们征服好莱坞的秘密武器。
2019年奥斯卡，金国威凭《徒手攀岩》夺最佳纪录片，同台角逐的是刘冰的处女作《滑板少年》。
虽然角逐落败，但刘冰随后就搬走了圣丹斯电影节评审团大奖。
在极限运动的奇观之下，两部作品包裹的内核如此细腻——
它要说的，不是什么爽文故事，而是聚焦不被主流认可的群体，如何在自己的方寸之地疗愈伤痛，活出自由。
另一边。
华人女导演石之予的《包宝宝》，拿下奥斯卡最佳动画短片。
画风软萌，后劲极大。
一个中国妈妈，通感的是天下所有的控制型关系。
同年，王子逸导演的《别告诉她》，独立电影公司A24出品。
一部改编自亲身经历的家庭片，借由二代移民女孩的视角，探讨中美文化对生死、婚丧等观念差异。
全球票房2400万美元，圣丹斯电影节观众最喜爱奖。
Indiewire评价王子逸：冉冉升起的25位女导演之一。
2020年，阔别十六年的伍思薇强势回归。
她的处女作《面子》曾被誉为女同版《喜宴》，还引来了陈冲不计报酬的激情出演。
理科出身，还要养家的伍思薇，本来因为资金不足都要放弃电影了。
但奈飞的出现又让她再次技痒了。
《真心半解》，豆瓣13万人打出8分。
作为一部轻喜剧，却不止于探讨青春爱情，而是巧妙自然地融入了性觉醒、种族认同、底层焦虑、LGBT等多个议题。
