要么是以第三人称的眼光，去审视镜头下的人物。
再要么，是一种十分神秘的视角，比如两人吃饭时，从他们身后的缝隙窥探。
再比如，从人物身后的遮挡物进行窥探。
这样的镜头用得好，能恰如其分得结合剧情，营造一种神秘感。
同时，通过这种镜头，观众很容易获得自己“第三方”的满足，就像自己真正参与到了这些案件和具体场景中一样。
一部悬疑剧，如果连观众都带入不了，那悬疑又从何而来呢？
第二种，是大量跟拍，晃动以及黑屏的巧妙运用。
跟拍和晃动，一般的剧不敢用，尤其水平不够，容易造成观感不适。但《盲庭》并没有回避这种拍摄手法，反而在不少场景中起到奇效。
开头撞车营救戏份里，就有大量这种晃动的镜头营造紧张气氛。
镜头跟着夏雨跑的时候，很明显能感受到人物本身的焦急。
同时，这种晃动又有临场奇效，配合剧情很容易让观众入戏。
黑屏也有类似的效果。
尤其在灾难场景中，一段黑屏的插入，预示着主人公此时的状态。
观众无法判断发生了什么，更无法判断主人公是死亡还是手上，短暂的黑屏可以调动观众的情绪，甚至起到放大这种情绪的奇效。
两种拍摄手法，已经完美呈现了《盲庭》表层的悬疑。那故事深处的悬疑，就更有意思了。
张黎知道怎样带动观众，更知道怎样拍好一个故事，所以《盲庭》中，除了正义的男主鲁南，我们几乎找不到其他完全正派的角色。
没错，《盲庭》有全员恶人潜质。
追着鲁南的律师冉森，声称自己是为了还田洋一个公道，但毕竟他是田洋的马仔，拿田洋开给他的工资。
不顾个人安危为判了死刑的老板奔走，冉森的目的单纯吗？
刑警队内部，也不都是善茬。
先看南津刑侦队长吴队，为人潇洒精干，却不像好人。
面对群众，她满口套话官话，不解决实际问题。
面对鲁南，她不说什么真话，反而一直在暗中观察，似乎有不可告人的秘密。
面对冉森的投诉，她不闻不问，张口就是“走程序”，仿佛已经认定田洋就是凶手，巴不得他早点死。
这个队长，不简单。
再看江州刑侦乔政，她曾在江州负责田洋案子的审理，对待案件，她的态度也很奇怪。
