讲真，花枝招展的娱乐圈，我真的看腻了。
美则美矣，少了一点生命力。
什么是生命力？
是漫山的野草，是遍地的藤蔓，是即便作为被遗忘在墙角边屋檐下的一粒种子，也要在自己身上支棱起一个春天的韧劲。
而贵圈的女人们，像是人工批量培植的鲜切花，亦步亦趋地跟随时尚和流行：纯欲风刚刮过，港风的余温还在，大家又开始密集追捧起千金 / 豪门风。
这些站在行业金字塔上的掐尖美人们，本该在风格和行为准则上做出引领和表率，却往往在容貌内卷以外，会被从品行上遭到质疑：" 他们配吗？"
美，对于一个靠稀缺颜值来卖出溢价的行业来说，当然是加分项的。
但如果，这种美丽要以牺牲专业水平和职业素养为代价，反倒会成为一个笑话。
这也是为什么，最近荧幕上的一个 " 丑女 " 会吸引了那么多人的关注。
" 又老又丑，
这次她脸都不要了？"
近期，文艺片《隐入尘烟》公映。因为它质量诚意均是上乘，因此口碑暴涨，有望成为 2022 院线国产电影评分 top 1。
甚至是过去 3 年里，成为唯一一部入围柏林国际电影节的华语片，上一次入围欧洲三大电影节，还是 2019 年的《地久天长》。
谁听了这，不想为国产片掬一把辛酸泪？
但想靠《隐入尘烟》来拉踩别的剧目？且慢。
讽刺的是，它因为题材原因票房垫底，排片率极低，变现能力甚至不如甜宠烂剧。
观众没有选择权么？
只不过大家用钱包投票，选择站在了更迎合市场，也更讨喜的商业片。
（再掬一把辛酸泪，疯狂暗示大家去看）
《隐入尘烟》的困境，如同它镜头所呈现的主角群体命运，以及当下影视市场的困境一样——
有趣的内涵无人赏识，好看的皮囊人人追捧。
《隐入尘烟》讲的是什么？
山村，文盲，残疾，贫民，丑女……
如果仅仅靠粗暴方式提取这部电影里的 " 主角画像 "，那么多少会让人失去观看欲望。
不是校园 / 古偶 / 都市甜宠，没有光鲜亮丽的俊男美女，更不存在上市敲钟男总裁爱上我，独立女精英叱咤北上广深这类带感的搭配。
它呈现的，是一群连想做题都没机会的，仅仅只是统计数据上一个分母的底层人物。
主角的 " 土 " 和 " 丑 "，题材的小众，角色的卑微——终于有人把镜头对准了那些，主流题材以外的边缘小人物：底层贫农……们。
敢于揭露伤疤和脓疮，展示褪去滤镜之后的真实，比一味包装赞颂，要来得更打动人。
而女演员海清，在《隐入尘烟》中饰演了一个不折不扣的 " 丑女 "。
她叫曹贵英，又老又土，蓬头垢面，是个手脚无法自控，小便失禁等多种残疾的乡野村妇，早已成为娘家的负累。
大龄无人问津的她，被家人像是甩掉包袱一样，丢给了另一个如她处境同样难堪的，匍匐在黄土地上苟活的大龄底层老光棍：马有铁。
而海清为了塑造角色放弃形象包袱，自毁容貌的牺牲，无疑为这部作品增色不少。
剧中的她瘦到颧弓突出，灰头土脸，全身上下发黄发黑。因为身体残疾，也因为农民的下地劳作需要，她包裹着遮挡太阳和风沙的头巾，全程沉默寡言，永远佝偻着背，融入西北茫茫的黄土和麦田中。
和她曾经市井巴辣，精神奕奕的国民媳妇印象，可谓天差地别。
贵圈 " 丑女难寻 "：
她们越 " 要脸 "，就越丢脸
海清在《隐入尘烟》中的演绎是颠覆性的，也同样得到了业内的认可。
扮丑，尤其是女演员 " 扮丑 "，难道就必然意味着 " 敬业 " 么？
