《祝你好运，里奥 · 格兰德》可以看作是南希的性解放日志，四次约会过程让南希不仅产生了翻天覆地的思想变化，影片用南希照镜子的场景，来衬托出女性从谈性色变到直面欲望的变化。
第一次约会时，南希换上早就准备好的高跟鞋，反复对着镜子整理仪容，依旧唉声叹气，她认为自己年老色衰，不敢直视自己的身体。
第二次约会时南希在里奥的安抚下，望着镜中自己那肥硕的肚子，短粗的小腿，她依然会倍感焦虑与自卑。
女性承受了太多的被审视和凝视，太多的打压与束缚，连女性面对自身的时候，也潜意识习惯了用外界标准评判自己，尽可能取悦男性，女性自身的情欲总和荡妇羞辱挂钩。
南希用了三十年，人生最重要美好的时光，完成社会的评判，害怕直视，羞于探索，佯装快乐。
可在经历了两次和里奥半推心置腹的交谈后，第三次见面，南希终于能解开浴袍，全身赤裸地站在镜子前，开始仔细欣赏下垂的胸部，长满皱纹的脸颊，还算有型的腿部。
而到了第四次，她能一丝不挂地站在镜子面前，在观赏自己不完美的身材时，还能用手去抚摸，露出满意的笑容，不动声色，却是一种很隐晦的烟视媚行。
送我上青云。
性只是手段，重点是，她体会到勇敢将欢愉掌控在自己手里的权力感，散发出耀眼的光芒。
它对于南希这个个体，有摧枯拉朽的气势，令人动容的震撼。
电影从各个层面，来辅助完成南希的成长，包括她的服装。
（起初的她穿着保守的老式西装外套，暗示了人物传统保守的性格。第二次见面时，她穿了一件花衬衣，衬衣里的黑色吊带若隐若现，也表明了人物的犹豫和挣扎。第三次她换上了胸衣，外面的衬衣虽颜色偏素，但明显偏休闲风，整个人物也看起来散发着活力。到了第四次见面，她穿上了知性又颇具女人味的高领毛衣，她不再是被男性审视的对象，还重燃活力，敢于追求性满足）
有很多细节，也非常真诚动人。
比如，南希一开始因找男公关而深感羞愧，造作扭捏地对里奥说，让他吃药丸，可里奥表示自己做这种事的时候不会有良心谴责，她仿佛被洞察一样陷入更深的崩溃—— " 我真是个老色鬼。"
但这部作品就完美吗？当然不，最大的问题是，它把象征整个社会压迫的男性，描绘得太过完美。
里奥根本不是什么男公关，他是一个普世的神。
从片名就能看出，按常理讲，需要 " 祝你好运 " 的那位，往往更近似盘中餐、板上肉、献祭的羔羊。
结果呢，他却一上来就直率、洒脱、从容，满身都是自食其力的坦然。
我们熟悉的都是这样的形象：像蝼蚁一样艰难生存和爬行的《午夜牛郎》《布拉格男妓》，以及《麻将》里的张震，这是有道理的，因为性这件事，说到底，是权力关系。
最后，南希也只能面对一个完美的对象，这个人有完美的肤色、相貌和形体，善解人意，有恰到好处的文雅和情趣，学识渊博，无时无刻不引领她的认知，她才能够以被引导的姿态，完成性愉悦。
现实生活里，这根本就是童话。
归根结底，在整个影片的潜意识里，南希作为女性代表，终究无法接受以 " 消费者 " 这样的身份进入一组性关系。
