除了网页空间外，还有一个虚拟空间，那便是电视剧空间。
这个空间与现实空间是交互的关系：
它既是混淆现实未麻和观众的烟雾弹，同时也是让我们再次看清剧情的镜子。
——它乱在一时间我们没有办法分清哪个是现实哪个是戏。
尤其是当医生说出演员未麻是假的时候——
但当我们细细观看的时候。
我们就会发现导演用道具在细节处做了标记提醒：
倒放的录像带。
医生否认演员未麻的存在其实是未麻自己想象的，并非真实发生的。
因为此时的未麻处于一种精神恍惚的状态。
这种手法直接将人物对自身怀疑外化成视听画面。
理清了这层关系，我们才可以拨开导演剧中剧的迷雾。
第二层空间，现实空间。
按照时间顺序主要发生了未麻离开偶像团队，拍戏，拍写真，留美杀人。
狂人先生杀人失败，留美另一个人格暴露等事件。
那么第三层空间是心理空间，这主要是指未麻看到幻想中的自己，与自己对话。
留美将自己当作未麻，穿着未麻的衣服，她将幻想投射到他物，让自己成为她。
明白这三个空间后，剧情就不再绕了。
我们之所以会觉得乱，是因为这是导演刻意构造的。
△ 图源：B 站 @电影图书馆 1994《今敏讲座以及采访》
连接这几个空间的是电脑屏幕，摄像机屏幕，窗户，镜子，鱼缸。
动画里的小物件很少是随意选择的。
这些道具里可都藏着今敏的小心思。
在采访中，导演提到——
他把鱼缸，窗户都设计成了 4：3 的规格。
为的，是让一切都向屏幕靠近。
4：3 是旧时代电视屏幕的尺寸大小。
假未麻屋子里的鱼缸也好，网页屏幕也好，摄像机画面也罢，都是为了体现一种 " 看 " 与 " 被看 " 的关系。
多个空间的交织，乱与绕直接打破了 " 看 " 和 " 被看 " 的清晰界限。
未麻不知道自己此刻是在被看，还是自己在看。
我们，不也一样？
02
懂了但又没有完全懂？
当你理解完剧情层面的时候，你以为你懂了这电影。
细节狂魔今敏呵呵一笑，可没那么简单。
在《未麻的部屋》准备阶段，为了解独居女性的房间，他每天翻看了各种各样的摄影集：《Yellows Privacy ‘ 94 ’》《Tokyo Style》……
一边思考 " 物品 " 究竟是为何放在房间中的，一边一个个画下来。并不是画画的我，而是房间的主人将东西摆放在了那里。物品经过房间扫除和整理，最后被安放在了某处
今敏《我的造梦之路》
他能细节到什么程度呢？
大到房间窗户的朝向，小到一个毛绒公仔的摆放。
在《我的造梦之路》里，今敏说：" 未麻的房子，我已经去过几百次啦 "。
他能说出每一个小物件的用意，每一处细节的理由——
电影开头，房间里电话铃声响起。
我们可以看到画面中未麻后景是有窗的。
当她发现是自己妈妈打来的电话的时候，画面变成了墙。
为什么要变？
就人的心理感受来说——封闭的房间更能给人带来安全感，而窗是未知的恐惧。
还有，电影中房间里的抱枕鲜花茶杯都不是同一色系的。
这不仅能让空间看起来更加地狭小。
也能让一切看起来更无序，更杂乱——作为未麻心情的外化。
