就说近几年大热的都市剧，永远离不开北上广深，主角们个个手拿精英剧本。
就如《三十而已》里三位女主角的设定。
顾佳是能换爱马仕挤进上流生活的富婆，王漫妮是个能花一万八升级海景套房的奢侈品销售。
就连设定中代表着大多数普通人的钟晓芹，也是自带上海户口，在最后拿了百万稿费 " 逆袭 " 的人生赢家。
《三十而已》钟晓芹
主打亲子关系的剧，也没能逃过这一套路。
《小敏家》里，周迅饰演的刘小敏是一家妇产医院的主任护士，在北京住着三室一厅，妥妥的中产阶级。
儿子金家骏跟着前夫在外地生活，高考前夕才来到北京复读，结果爱上了富二代女孩佳佳，两人谈起了恋爱。
距离当年的高考仅剩两个月，金家骏忙着谈恋爱、逃课去网吧，吃喝玩乐什么都没耽误，最后还是以 708 分的成绩考上了清华大学。
一路开挂般的尊贵主人公们，让观众们无奈又疲惫。
看着这些中产阶级在巨大 house 里表演焦虑，社长捏了捏自己的钱包，默默按下暂停键。
问题来了，上古帝君拯救苍生，宰相之子匡扶正义，中产精英演绎现实。
那小人物都去哪了？
如果说近几年观众们对国产剧小人物开始有了某种共识，那一定是：
" 和我们现实生活不大一样啊？"
古装剧的主角们口口声声要 " 拯救天下苍生 "，结果真正的天下苍生，都在剧里当奸诈反派和恶毒小人。
" 不安分 " 想往上爬的低阶小仙，注定会上演着嫉妒与憎恨的剧情，沦为主角虐恋之路的陪衬。
《三生三世》里，夜华的侧妃素锦，心机颇深，为了得到夜华的爱不择手段；
《香蜜沉沉》里的男二润玉，出身是天帝与情妇所生的长子，无论怎么努力也只能沦为男女主爱情的陪衬。
《香蜜沉沉烬如霜》中润玉黑化
就连被观众盘出包浆的《甄嬛传》，也免不了安陵容、浣碧这样的标签性角色。
她们出身卑微、鼠目寸光、利欲熏心，费尽心思往上爬，最终的结果却是 " 原是我不配 "。
单单出身不好，就可以成为她们嫉妒、陷害别人的最好理由。
图源《甄嬛传》
费尽全力，希望实现阶层跨越的她们，却总是成为道德形象卑劣的反派、高尚主角们的陪衬者。
网友对如今国产剧 " 出身论英雄 " 的设定大为吐槽
在现代剧中，这样的脸谱化形象则更为普遍。
如果你没有错过这两年大热的现代剧，那你一定对穷人家庭里的 " 樊胜美式妈妈 " 印象深刻。
她们没皮没脸、吸血子女、要钱没完，不逼死子女不罢休。
同样模式的还有《都挺好》里的苏明玉妈妈，重男轻女，连女儿正常上学的权利都剥夺。
虽然现实里也确实有这样的妈妈，但在国产剧穷人家庭里，这一设定的浓度越来越高，已然成为一种固定的刻板印象。
也不乏有些现代剧，试图让小人物担任主角，但是剧情悬浮得跟普通人一毛钱关系没有。
《梦回》的女主角茗薇，自称是 " 小北漂 "，没钱没势。
