这个看过去充满神秘感的母亲独自带着孩子，平日靠当钢琴老师赚取生活费，
在学校见到其他家人来搭话也不多言，看到同学家长写的公众号里有自己女儿的照片，立马电话联系希望可以删掉，还不告诉母亲自己早已搬到了别的城市 ……
似乎在极力隐藏着什么。
很明显，这部剧又一次把两性关系和女性身份困境摆上了台面。
婆媳关系压力，产后抑郁，不被理解的全职妈妈身份，重返职场的艰难 …… 天然带有强烈的社会议题属性。
但很遗憾的是这些年但凡和这些议题相挂钩的国产剧，呈现出来的几乎都是这些熟悉的桥段：
女人牺牲事业成全丈夫，为孩子妥协一心扑向家庭；而男性自私又虚伪，面对问题也只会躲避，避重就轻。
白百何和佟大为在《我们的婚姻》里是这样，孙俪和袁文康在《妻子的选择》里亦是如此。
家庭中父亲丈夫的角色集体缺失，每人都在指责女人不像个女人，男人不像个男人。
女人们挣扎着寻求一条更好的出路，却怎么走都在被极度地盘剥，
甚至女人之间由于母亲和妻子的身份本应该达成更深的理解，却依旧避免不了以 " 我比你会选 "" 你自己不争气 " 的眼神在不同的阶级和境况里去鄙夷与仇恨彼此。
女人很惨，男人很巨渣，婚姻写得满目疮痍，
而这个套路在得到观众们大呼现实的好评以后，再以超现实主义的幸福完美生活结局。
于是当爱恨基本集中在都市和家庭婚姻里，却不能让人从中汲取到养分反而徒增焦虑时，也就渐渐让观众失去了新鲜感。
要拍好一部都市女性剧，怎么才能摒弃无病呻吟，真正做到触动人心？
女性题材作为这几年大火的主题，吃遍了性别红利却没有几部能拍出女性的诉求。
远的如《欢乐颂》，完全虚火剧作差劲；近的如《北辙南辕》，自说自话装逼失败。
一个卖俗一个卖雅，还不符合戏剧规律。
其实随着时代观念的转变，观众想从家庭剧中获取的东西也在悄然变化。
所谓优质的家庭剧不再只是制作精良、阵容强大就能够成为爆款，能否通过剧集内容与自身发生现实的共鸣共情，给予观众情绪价值和人文关怀变得更加重要。
女性题材固然很好，但不是所有的女性形象都得是刻板印象下：
通过恋爱来补充职场能量的女白领；总是带着遗憾和伤痛的疲惫母亲；不断被骚扰不断被摆弄的花瓶女；
不称职还焦头烂额的新手妈妈；布满缺点的必须背负 " 成长 " 义务的职场女新人；因为身居高位而被男人可怜的自尊心所辜负背叛的败犬中年女 ……
同样是四个女性的故事，《欲望都市》在华语区的传承就不在于多贴近现代女性的真实情况，而是做她们的精神引导，告诉她们如何在五光十色又乌七八糟的生活里生存。
这或许才更应该是当下国产剧要拍的女性题材，真正该做到的事。
