汤唯连每次吃大饼，都优雅到仿佛要人喂。
毕赣在筹备《地球最后的夜晚》时，便是按照汤唯写的角色。
换句话说，还就非她不可。
至于这次搭上朴赞郁，则更让人惊叹。
你不会觉得是她去高攀，反倒是朴赞郁反复在强调，自己能和汤唯合作是几世修来的福气。
量身打造剧本这样的待遇还可以先放一边。
人家这种国际准一线导演，在汤姐面前的自我定位是 " 忠实粉丝 "。
图源 |《导筒》
汤唯厉害的地方在于，甭管捞没捞到奖，她的姿态就先赢了。
争啊抢啊，她似乎做不了这么粗鲁的动作。
但源源不断的好机会就是会源源不断送进她嘴里。
到底为啥？
难道就因为她美吗？
或许是的。
恰如朴赞郁对汤唯的赞赏：
" 她能表达的东西似乎没有限制 "
" 她有一种让你好奇的深度 "
" 她很难捉摸 "……
来源 |《DEADLINE》
似乎在外国人眼里，汤唯光是存在在电影里，就是正确的。
于是，一种诡异的现象诞生了——
在外国看来是亚洲艺坛瑰宝的她，在内娱看来不过是大花吊车尾，没什么人 care 的存在。
这算啥，汤唯的多元宇宙？
那么，漂亮就行的汤唯，作为演员的实力到底能去到什么程度？
郝蕾提过，国内女演员对梅丽尔 · 斯特里普式表演，和于佩尔式表演的不同追求。
图源 |《创作者全纪录》
前者，是更偏商业片方法派演技，后者，则是典型的文艺片体验派演技。
梅丽尔 · 斯特里普在《铁娘子》中饰演撒切尔夫人
我无意讨论两者孰优孰劣，但她这番话确实挺清晰地把国内的女演员分成了大致的两类。
" 梅派 " 典范，入门如孙俪，高阶如《夺冠》里的巩俐。
玩的是眼泪滴落时机分毫不差的控制力，和模仿细节到极致的复制术。
" 于派 " 玩得最转的，还得数张曼玉。
你看《花样年华》或《阮玲玉》，会发现她的专注力似乎不在表演上，全程反倒更类似在恍神。
但甭管她的表演痕迹再怎么淡，只要她穿着旗袍在镜头前晃悠，你就会觉得绝了。
而曼神的这一支流，恰恰延伸出华语影坛不多见，但绝对是一抹风景的表演流派——
晃派。
这一派的核心特色：
表情得丧，抽烟得凶，眼神得飘，身材得好。
全时段的汤唯，多数时候的舒淇，以及将将出道的倪妮，多少都沾点这味道。
《金陵十三钗》中的倪妮
她们的主要表演思路，就是穿着各种贴身服装晃着，走着，放空着。
我绝不是说这一派系的女演员不靠演技靠美貌。
但事实是她们自身所展现的气质，的确远比技术层面更迷人。
而且深究下来，晃，其实也是门学问。
即便不强求和曼神一样晃成垂名影史的殿堂级艺术，要晃出舒淇的美感和观赏性，也绝非易事。
舒淇的 " 晃系 " 表演代表作《千禧曼波》
