在此之后，海俊选择搬到妻子工作的城市，回归家庭，如同行尸走肉。
瑞莱也是如此，和另一个男人结了婚，可是吃的还是海俊当年替她点过的寿司。
这便是所谓的分手的决心。
仅仅只是决心而已。
率先反悔的是瑞莱。
因为要跟着丈夫躲债，她假公济私，搬来了海俊的城市。
她开始效仿曾经的海俊，偷偷观察他，并且将感想记录在语音备忘录里。
她每天都反复听着那份告白录音。
然而，常在河边走，哪有不湿鞋。
新任丈夫发现了这份告白录音，并想将其公之于众。
为了保护海俊，瑞莱只好又间接杀死了自己的新任丈夫。
历史再一次重演，两难的抉择又再次摆在海俊面前。
他依然爱着瑞莱，但他也依然克服不了刑警的身份。
瑞莱替他破除了这个两难的局面。
她无法摆脱嫌疑犯这个身份，所以无法和海俊在一起。
她也无法停止对于海俊的爱。
两相叠加，便只剩下了自杀这一条路 ......
山海情
影片最值得夸奖的，自然是朴赞郁依旧顶级的导演能力。
视听语言依旧华丽多变，各种意象的设置也依旧值得咂摸回味。
最关键的是，这些都并非毫无意义的炫技，而是紧紧与影片主题相扣。
相比以往，朴赞郁这次讲的是一个更加微妙，暗流涌动的爱情故事。
虽然少了暴力和情色场面，但本质上其实还是朴赞郁一贯感兴趣的题材——
即，主人公内心有强烈的欲望，或复仇或情欲。
但，这这种欲望又与主人公内心的道德感相违背，导致主人公有强烈的负罪感。
矛盾和戏剧冲突便在此处诞生。
在本片中，这两者通过贯穿始终的两个意象来体现：山和海。
山，代表着理性，可以看作是社会规则。
具体到这部片中，就是警察和嫌疑犯这层天然对立的关系，难以撼动。
海，代表着感性，可以看作是生命的激情。
具体到这部片中，就是警察和嫌疑犯之间产生的爱情。
这是一种源自人类内心最真切的渴望，是本能的，也是原始的。
影片中的重要道具《山海经》也有这层意味在里面，因为它是原始神话。
两人都是爱海之人，却身处山中。
