最近全网又陷入了哥哥们的魅力。
苏有朋、张震岳、任贤齐 ...... 带回来一波又一波 " 死去的童年记忆 "。
正值《披荆斩棘的哥哥》热播之际，她姐想不合时宜地问一句：
或许，还有人记得大明湖畔的浪姐吗？
8 月 5 日，《浪姐》第三季收官。
一个热知识是，总冠军是第一波火爆全网的王心凌。
但其余哪位姐姐出道了？
嗯 ...... 大家倒也不是很关心。
唯一有印象的，就是姐姐们穿了清一色的芭比粉礼服，好似一道靓丽的风景线。
除此之外，水花寥寥无几。
姐姐们已经乘风破浪三季了。
但从 2020 年的第一季，喊着 " 三十而骊，青春归位 " 的口号横空出世。
到如今的第三季，落寞收场。
即便是不怎么关注娱乐圈的路人都能发现：
我们的女性综艺，似乎逐渐失效了。
如果说，前两年姐姐带火的这波 " 她经济 "，将女性话题带到了风口。
女性脱口秀、女性对谈、女性短片 ...... 一股脑儿全涌上来。
如今，风停雨歇，一切似乎又回归了原点。
可是，女性综艺注定只能是一个转瞬即逝的风口吗？
我们当下的女性综艺里，呈现的真的是女性形象的全部吗？
从妻子、妈妈、婆婆
到乘风破浪的姐姐
要说我们国内综艺中的女性形象变迁，大体分为《浪姐》前和《浪姐》后。
《浪姐》前，用四个字足以概括：贤妻良母。
综艺中的女性，大多要负责家庭相关的情节叙述。
从相亲、结婚，到带娃，和婆婆相处，每一个环节，都能在综艺中找到对应。
《我家那闺女》《婆婆和妈妈》《妈妈是超人》……
这和我们从小在电视机上看到的女性形象并无二致。
女性永远以妻子、妈妈、婆婆的形象出现，也永远都在围绕着男人、家庭、婚姻、爱情打转。
有以女性成员为主的旅行综艺。
但在这类综艺里，旅行不是重点，抓马才是。
三个女人一台戏，撕得越精彩，大家越爱看。
《花儿与少年》甚至创造了至今吃瓜群众都津津乐道的 " 花学 "。
搞笑综艺里可以有女性吗？
可以，但女性不负责搞笑。
比如，《Running Man》中的智孝，和相对应的《奔跑吧兄弟》系列中的杨颖。
她们是综艺里唯一的女性角色，是核心成员，更是花瓶。
虽然也会素颜、会被抛下水中、被扔进泥里 ……
但总体上来说，她们仍然是整个团队的颜值担当，负责素颜也会美美哒那一趴。
或温柔贤惠，或者斤斤计较、咄咄逼人。
这样的特质，基本可以覆盖《浪姐》之前绝大多数综艺凸显的女性形象。
当然，她们无一例外都很美。
而 2020 年《浪姐》的横空出世，可以说夺回了属于女性的一部分话语权。
我们难得在综艺中看到了一些跳脱出传统的叙事，但依然被描述为正面的女性形象。
比如，过去会被定位为 " 张扬 "" 强势 " 的特质，现在我们会说：姐姐好飒。
然而节目播至后期，弊病也显露出来。
一如播客「随机波动」在评价《浪姐》时总结得那般——《浪姐》是一场不彻底的改良，时而是大观园，时而是斗兽场。
因为姐姐们虽然脱离了综艺对于女性母职的限制，但仍然没能逃脱不了另一套既定叙事：
那就是要美。
要少女感，要冻龄。
于是我们看到，这些早已名声在外的姐姐，都纷纷陷入做传统女团的怪圈。
