在关于《欢乐颂3》的热议中，最饱受诟病的可能就是：22楼的五美租客中没有精致白领樊胜美，没有富家女曲筱绡，没有拎不清的邱莹莹，更没有海归精英安迪。如果带着第一季、第二季的有色眼镜去看这部电视剧，注定了要被一叶障目不见泰山。这一次的背后可能不是泰山，而是基督山。这一次的傲慢海归女精英可能化身基督山女伯爵，带你直击职场的女性痛点----职场性骚扰。
一、傲慢与偏见
说到近几年现实主义题材的电视剧，2016年横空出世的《欢乐颂》无疑是“现象级”话题作品。2017年，原班人马再次强势来袭，虽然热度不及前作，却也长期位于播出榜前列。
褪去那些两部前作的光环，该剧争议和褒贬的焦点其实都集中在“现实主义”特色上。五位貌似“生活中确有其人”的差异化女性角色，却仅仅呈现出一种带着“人格面具”的表面现象。剧中的人物无论是独处，还是面对他人，甚至在经历一些重大事件后，性格态度依然如故。
邱莹莹不仅仅在出租屋里跟朋友们说话时直来直去，在单位和同事说话时依然不经大脑；
曲筱绡在外人面前说话毒舌，得理不饶人，甚至一个人在房间独处反思自我时，依然我行我素；
关雎尔在公司逆来顺受，斯文有礼，在待人接物时依然是一副邻家乖乖女的模样；
樊胜美在单位是精于人情世故，跟邻居相处充满客套，哪怕是跟男朋友之间也保持着“理性距离”。
安迪在工作中可以冷若冰霜盛气凌人，跟朋友相处时依然高高在上颐指气使。
这样一来，我们无法看到剧中人物在经历了一系列的挫折和苦难之后的反思或者成长，我们看到的只是一次又一次刻意重复的“不长记性”。
这些看似“落地”，实则“狗血”的情节，不但没有摆脱第一季中人物的刻板印象，反而让人感觉“五美”之间的友情太过虚无缥缈，想要成为朋友，却因为阶层的差异无法成为真正的朋友。
二、红与黑
在第二季中，创作者有意识地强化了故事的戏剧性，却忽略了细节的真实感与丰富性。过于生搬硬套的人设以及生硬俗套的桥段，再次暴露了创作上的不成熟与创作心态上的急功近利。
于是，邱莹莹越来越傻，傻的越来越令人厌烦
樊胜美越来越精明，精明地越发令人厌恶
曲筱绡越来越嗲，安迪外挂越开越大
面对这样的状况，导演和编剧痛定思痛在第三季中，大胆舍弃了原来的五位主演，重新打造人设与故事线，重新回到书写当下不同阶层人们面临的诸多现实困难，甚至开始引导观众对现实生活进行一个重大命题的深入思考。
在职场中，你或者身边的女性朋友有没有被性骚扰过？
在欢乐颂的第一集中，在餐馆点餐时出现了用手机偷拍裙底春光的偷窥狂。
第二集中，出现了客房服务员遭到了性骚扰，却被客户以行李箱被胶水灌注的理由，栽赃给女服务员的男客户。
第三集中，出现了关心自己表妹，却一路偷拍、跟踪、调查、骚扰女邻居的猥琐男。
