在对「奇观」不加控制的娱乐化下，人们想当然地对这类「奇观」持有一种轻视的傲慢。
甚至产生一种主宰的欲望。
片中，戈迪的故事就是一个有力的补充。
大受欢迎的情景喜剧《家有戈迪》拍摄时发生一场事故，剧中的猩猩演员戈迪发疯，酿成伤人惨剧。
片场中唯有一个亚裔小男孩朱普存活了下来。
讽刺的是，血腥的 " 戈迪惨案 " 没有成为教训，多年后成为一种复古追忆潮流，SNL 在复制恶搞，一对情侣花重金只为在戈迪纪念房间睡一晚。
更讽刺的是，朱普恰是创造这个纪念房间的人。
当年，在猩猩发狂的混乱之中，躲起来的小朱普看到了一只竖立的鞋子。
那奇迹般的景象连同猩猩的突然失控，在小朱普心中成为一种「奇观」，而自己的侥幸存活，让他确信了自己对于「奇观」的掌控。
所以，成年后的朱普成为游乐场商人，他创造「奇观」，消费「奇观」。
甚至，当怪物真正出现在他头顶时，他依旧认为自己可以战胜存活。
结果，朱普连同整个游乐场，被「奇观」吞噬，无人幸存。
「奇观」从不是一个虚无缥缈的存在。
当它发生的那一刻起，就有可能降临在你我头上，只不过有人幸运，有人不幸。
而有人拿着幸运当作傲慢的资本，殊不知这是何其的愚蠢。
电影中，朱普最后直视怪物的举动让他成为殒命的关键，而这也带出了电影另一个视角：
凝视。
凝视的产生具有不同的意味。
亲近熟悉间的凝视会产生一种信任，一种爱意，这是基于互相的了解，比如，片中 OJ 和小埃之间的默契动作。
但陌生的凝视，就会有一种压迫和冒犯。
比如，片中特别强调了一个情节，马在镜像中看到自己的眼睛，直视让它突然发狂不受控。
同样的，发疯的猩猩也是如此，它攻击的都是与它产生凝视的人。
而小朱普逃过一劫得益于桌布阻挡了他与猩猩的对视，在这种情况下，猩猩不再发狂，甚至做出信任的碰拳举动。
而长久以来，人类天然将自己摆在主体层面，行使凝视的一方，制造奇观的一方，从未体会过被凝望一方的恐惧，以及被「奇观」吞噬的无能为力。
那种强者姿态带来的澎湃感，让很多人想当然地认为自己拥有了权力，可以肆无忌惮进行压迫和剥削，调侃和戏弄。
却从未有一个瞬间意识到，自己可能不过也是个被凝视的 " 客体 "。
这样的人在如今正大量地涌现。
面对「奇观」下的苦难，他们不屑一顾地嫌恶，随意指点别人的生活，当着精神主子，替权力粉饰太平。
等轮到自己时，才发现自己不过也是权力脚下的一颗草芥。
这几年，这样讽刺的故事，发生了太多太多次。
电影里，怪物一直隐藏在一块未动的云里，没有人意识到那朵云的不同寻常。
或者说根本没人在意。
怪物制造了一个庞大的荒诞—— " 不动的云 "，但没有人意识到它的存在。
当荒诞诞生的时刻起，人类已经暴露了，成为凝视的对象。
就像片中，怪物一次吐出残渣的瞬间，父亲偶然抬头，不幸被击中毙命。
这种不经意的力量碾轧，就像人类无意识间碾死一只蚂蚁一般。
可怕的从不是权利的施加，而是对施加权力的不自知。
可以说，《不》通过一个虚构的超现实故事，极大的现实化人类沦为 " 客体 " 的过程，传达了一直以来人类抗拒承认的一种恐惧。
