花英曾对仁珠说，兰花也分很多种，" 文心兰既卑鄙又残忍，嘉德丽雅兰则是很现实，它是盗贼公主，现在虽不起眼，然而一旦开花，就会像真正的公主一样 "。
花英用嘉德丽雅兰隐喻仁珠，说她今后会有大作为，搅动上层风云。
此外，经常出现的鞋子意象，同样也饱含深意。
和《分手的决心》类似，郑瑞景也在《小小姐们》中用鞋子隐喻角色的身份变化。
仁珠穿廉价的鞋子，会被同事嫌弃，表示" 我们从没有孤立你，只是身处不同世界罢了 "。后来她蹬上了 Jimmy Choo 韩国限量三双的丝绒兰花高跟鞋，身份跃升不言而喻，连接待她的专柜导购，都是宋仲基这样的帅哥。
穿上昂贵的鞋子、实现阶层跃升，就可以高枕无忧地过好每一天吗？
世上当然不会有这样的好事，因为" 富贵险中求 "，金钱总与危险相伴。
花英死时，脚上穿着一双触目惊心的红色高跟鞋，由于太久没被人发现，尸体脚踝上的皮肤已经变得青紫，将高跟鞋的颜色衬得鬼魅刺眼。
后来，仁珠深入调查花英的死因，有神秘人给她寄来了一双一模一样的高跟鞋，警告她危险已然逼近。
虽然申理事戏份不多，但郑瑞景却给他安排了丰盈的人物前史，告诉观众他是鞋匠的儿子，从底层逆袭到上层，对穿廉价鞋的女子有着变态的偏爱。
他讥讽仁珠穿廉价鞋时，镜头特意给他那双昂贵皮鞋来了一个特写。后来申理事汽车失控，冲出停车场，镜头又给他鞋子来了一个特写。
这两个特写前后呼应，显然是创作者有意为之，意在告诉观众：一双昂贵的鞋子，或许可以给人带来舒适与健康，却不能让主人一生无忧，走上平稳安全的道路。
郑瑞景擅写 " 恶女 "，她故事里的女性角色，都不是善茬。
她在《亲切的金子》里写复仇女，在《分手的决心》里写蛇蝎女，在《蝙蝠》里写出轨女，在《小姐》里写不伦恋。尽管电影里的她们都做了很邪恶的事，但观众却对她们恨不起来。
因为坏的不只是她们，还有这个缺乏公义的社会。她们变坏的前提，是逼不得已，是为了生存。
同时，映照现实，我们也会发现，观众之所以喜欢看逆袭黑化、以恶制恶的爽文桥段，还源于一种趋于极端的处事态度：
我们不再像从前那样，一味地寄希望于法理体制，以谋求正义、解决困境，而是专注于自身的蜕变与强大，追求一种手刃仇敌、绝地反击式的酣畅爽感。
福柯曾说，" 疯癫不是一种自然现象，而是一种文明产物 "。
推而广之，郑瑞景作品中的疯批恶女形象，并不是真的 " 疯 " 或 " 恶 "，她们只是从共通的生活经验出发，为自己裹上了一层保护色，与社会决裂。
这一次，到了《小小姐们》，郑瑞景也在剧中注入了她惯用的疯魔 " 恶女 " 人设，将自私不堪的人性欲望，尽皆剖析出来：
仁珠曾经历过一段短暂的婚姻，目的是嫁个有钱人，靠婚姻改变命运，结果遇人不淑，遇上了一个诈骗犯；三姐妹的亲妈会为了自己，带着女儿辛苦存下的钱逃之夭夭 ……除二姐仁京外，剧里出现的大部分女性角色，都不是绝对正义的人物形象。
对比原著《小妇人》，二姐仁京和小说中的乔一样，都被创作者赋予了一种极具理想主义的不屈与坚韧。
