国产女性群像剧还能怎么拍？
女性群像剧观众还会买账吗？如若按照当前的创作模式，不断走下坡的甜宠剧，就是国产女性群像剧的明天。
一个新问题是，观众究竟喜欢什么样的女性群像剧？换言之，从业者们还能如何“创新”女性群像剧？
李国红表示，当前女性群像剧的发展创不创新并不是关键。问题的关键在于如何读懂“独立女性”背后的深层要义。
“以往的女性群像剧给到观众的一个直观感受是，这些剧中的‘女主们’无所不能，即便是偶遇生活困境，也会有男主、姐妹，或者其他人来帮忙化解，或者就是编剧直接开金手指，‘弱化’难题。”
在李国红看来，这种创作模式可以存在，但没必要。《三十而已》等前作已经吃到了一波红利，后来者想要凭借类似的方式吃到红利，并不容易。
他表示，女性群像剧的创作思路，可以对照美剧《致命女人》，打造”不完美“人设，甚至是“不完美”结局。
在新一季《致命女人》中，三位女性最后的命运走势也呼之欲出，以为自己独立决绝的Simone，其实还爱着同性恋的丈夫、最终选择了原谅；一直想要挽回婚姻的Beth终于下定决心杀夫；而拥有“超前婚姻”观念的Taylor还是依赖于“渣男”丈夫，与之复合。
这种“不完美”人设和结局，也加剧了故事的真实性，以及人物行为动机的合理性。
实际上，当前的国产女性群像剧中，也有不少该种风格创作趋势。
豆瓣高达8.1分的《爱很美味》，剧中三位女性的“非完美”设定，以及人物动机的合理化，就颇有美剧创作风格。播出期间，中国版《欲望之都》的评价也不在少数。
女性群像剧“开山之作”《欢乐颂》第一部，也曾是这类作品的表率。樊胜美的“捞女”人设、邱莹莹的平凡视角等，都令观众极具代入感。
包括去年芒果TV“杀”出来的《我在他乡挺好的》，在创造上也都有异曲同工之妙。遗憾的是，国产剧始终难以真正
放下“理想化”、追求完美的创作包袱。
这点从当下不少“女性群像剧”所存在的滤镜问题，就能窥知一二。追求人物完美化、不能平视女演员的年龄问题，以及一味的迎合市场，也让这批剧集在创作视角上就失了真。
《玫瑰之战》播出期间，豆瓣上某网友如是说，“请正视姐姐们的年龄吧，她们的皱纹也是一种美丽的表现。”
