她强悍，她流氓，可她还是一个不会爱的少女啊。
男主为她下花瓣雨，她感动得心花怒放。
哪怕发现男主要杀她，也只是含着泪，梨花带雨地质问，舍不得反击。
慢慢的，她为爱收了野蛮心性。
她由因不懂爱情而莽撞的假小子，" 进化 " 成了被爱着，被保护着，被纵容着的对象。
于登登，一个用装男人来试图表明自己并非傻白甜，最终还是陷入爱情漩涡的美丽傻瓜。
装在于登登壳里的李沁，更是别扭。
每次看李沁，Sir 怎么都没法把她和薛宝钗联系起来。
2008 年，在上海戏剧学院附属戏曲学校上学的李沁，被李少红看中，从学校和家长那费劲辛苦让她出演少年宝钗。
嗯，就是 12 年前那版惊天动的《红楼梦》。
李沁也因此出道。
按照书里描写的相貌，Sir 心里的宝姐姐，性子冷，但因为圆脸杏眼，确实比黛玉看着好亲近。
彼时 18 岁的李沁，两颊有肉，清纯有余，却总有愁态。
年纪越长，李沁越来越瘦，眼角、嘴角收尾处，都是细细的尖线条。脸部轮廓也有棱角。
透着生人勿近的清冷。
嘴角不笑时，又自然下垂。
这份清冷里，多了一丝苦意。
一笑呢，仿佛换了个人，眉眼弯弯，看着就想跟她一起笑。
所以她的履历表里，出彩的角色，可以分为两种。
一种，是气质符合的冷美人。
就像如懿传里的容妃。
另一种，是遭逢巨变的苦美人。
如《白鹿原》的田小娥、《楚乔传》的元淳。
然而，这种角色在国剧里太少了。
归根结底。
并不是国剧不会写女人。
而是国剧往往不敢写 " 人 "。
尤其主角，尤其大女主。
角色往往被安全的套路、时髦的人设、爽剧的桥段紧紧包裹住，隐去了幽微而辗转的人性和个性。
回到于登登。
编剧似乎就没想过展现一个完整角色。
而是将她切碎成一个个生硬符号。
然后置于短视频般的情节里。
比如：
《美女大姐大当街挑逗我》；
△ 咬字也很奇怪，上唇总是不舒展
《流氓小太妹密谋绑架我》；
《傻甜小娇妻新婚沦陷于我》。
于是，此时国剧也不再需要李沁身上的所有特点。
只需一幅任由摆布的好看脸蛋。
问题是。
内娱这样的脸蛋，还不够多吗？
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编辑助理：阿莫多瓦尼雅
