三悦结识了纪录片导演秦伟，与对方相谈甚欢，结果秦伟是肺癌晚期患者，刚过一个周，秦伟就与世长辞，躺进了棺材。
这大概是三悦第一次看到活生生的人，转眼就变得冰冷了。
还有一个修手机的小伙，也是猝不及防地碰上了死亡。上一秒他刚给人修完手机，下一秒他就突发心梗，被死神夺走了生命。
闻讯赶来的父母泣不成声，用熟悉的乡音同他讲话，要用刚攒好的棉花，为他最后打一床棉被。
麻绳专挑细处断，噩运只找苦命人。普通人即便再努力地生活，面对死亡也还是那么地不堪一击。通过接洽这些死亡事件，三悦逐渐理解了死亡的沉重——我们永远不知道明天和意外哪一个先来。
当然，死亡的意义远不止于此。
更进一步来说，三悦理解何为 " 死 "，是为到了懂得如何 " 生 "。因为人生本身是一场漫长的告别，只有直面终点，才能更好地懂得生的意义。
而三悦的新生，正是从获得新工作开始的。了解死亡奥义后，她开始享受生活，她会为了秦伟留下来的小狗努力生活，也会为了看到了一簇盛放的小花而欣喜感动。
女性议题与人文关怀
POST WAVE FILM
值得一提的是，尽管《三悦》这部剧看上去非常小众，很不起眼，但它背后的团队却非常豪华。导演李漠执导过高分口碑剧《我在他乡挺好的》，编剧游晓颖曾为《相爱相亲》《我的姐姐》等口碑佳作担任过编剧。
这样的配置，让《三悦》在人文关怀方面，做出了水准之上的表达与发挥，既有对殡葬业的行业关照，又有一些细腻的女性视角。
剧中构筑了一群性格迥异的女性群像：三悦的母亲、三悦的大姨、三悦的大师姐周娅男、殡仪馆的主持人梁格格。
围绕这些女性角色，《三悦》不止一次地向我们展现出普通人对死亡的避讳：司机听到去殡仪馆，会拒载；租房时房东听说租客做殡葬工作，会马上变脸；出现在婚礼现场，会被新人嫌弃；在小区对面开临终关怀中心，会让居民觉得晦气，担心房价贬值 ……
通过这些细致入微的描画，《三悦》试图让观众看到殡葬从业者的辛酸与不易，试图打消公众对他们的偏见与恐惧，让更多人意识到这一行业存在的价值。
坦白讲，对中国根深蒂固的传统思想来说，要从根本上转变人们的死亡认知，势必任重而道远，并不是一朝一夕就能做到的。
但就算做不到，也不必太失望。相信只要我们不断地谈论死亡，给死亡 " 祛魅 "，就终会把死亡变得稀松平常，让人们可以从容地接纳它、面对它。
除死亡议题外，《三悦》还掺杂了旗帜鲜明的女性议题。
比如，女性的求职困境。三悦舞美专业毕业后，找工作接连被三家剧院拒绝，即便她综合成绩最高，还是因为她的女性身份失去了转正名额，被 " 更能熬 " 的男性竞争者取而代之。
再比如，重男轻女。一对父母为了养活宝贝儿子，遗弃了患有心脏疾病的二女儿。结果一家人因为这件事分崩离析，大女儿为父母的行为所不齿，小儿子一直怀揣着对姐姐的愧疚。二十多年后一家人 " 相聚即分离 "，二女儿和小儿子因病先后离世，这件事成了所有人心上的结。
类似这样的女性笔触，在剧中还有很多。它们的加入，让《三悦》与同类题材剧比起来，多了一些深沉的情感浓度，让观众看到了女性平权的任重道远。
这种兼顾社会议题的创作方式，让《三悦》具有了一些日韩剧集的影子。
它单元剧的模式，像极了《Move to Heaven：我是遗物整理师》，通过接洽往生者，牵扯出一段不为人知的故事，顺便见证人情冷暖与世间百态。
