直到最后，彭莱仍然待在谷底，没有完成她梦想中的完美谢幕，反而留下了一个跑调的舞台。
尽管不少观众批评母女之间的冲突太夸张，但《摇滚狂花》好的地方在于，它把极端人设塑造得可信。
彭莱是逻辑自洽的，她有成长背景，有合理的行为动机，也有一以贯之的性格特点。
性格悲剧的根源是原生家庭阴影，童年被父母抛弃，经常被醉酒的姑妈殴打，以前没得到太多的爱，所以害怕付出爱，所以更爱自己。
到底是不是真摇滚？
《摇滚狂花》一直致力于自证“摇滚浓度”。
媒体看片会在北京School酒吧举行，剧方找五条人、橘子海等乐队帮忙宣传，导演在采访中表示自己和中国早期摇滚乐一起长大……
即便如此，仍然有很多观众不满，认为《摇滚狂花》“不是真摇滚”。
理由是剧中的歌不好听，摇滚演出现场出现举灯牌的观众，以及对摇滚歌手的刻画过于刻板印象——抽烟、酗酒、骂街、打架。
如果以职业剧的标准要求《摇滚狂花》，期待它真实展现摇滚行业生态、炮制脍炙人口的摇滚歌曲、深刻阐述摇滚精神，显然不会得到满足。
它并不提供这些。而当剧方过度宣传自己无法提供的东西时，引发观众的反感大概不可避免。
事实上，摇滚之于剧集只是一个外壳，它甚至是可以被替换的元素。
即便女主角是说唱歌手、街头艺术家、艺术片导演……只要她的成长背景和性格特点不变，故事的本质就不会产生任何改变。
摇滚不是重点，但在这个自我和解的故事中，女主角确实有“摇滚”的一面，它不体现在服化道、音乐、现场演出，而是对于人生的选择。
崔健曾说，“其实摇滚精神是人的精神，不用太强调摇滚这两个字。摇滚不摇滚不重要，重要的是你还是不是你自己。”
从这个角度看，彭莱确实在身体力行地“摇滚”。不养生，不保温杯泡枸杞，不认命，也不面对现实；永远酗酒，永远理想主义，永远更爱自己，永远活在东山再起的梦里。
在戏外，《摇滚狂花》能够塑造如此另类的女性角色，12集5天播完，不刻意迎合热点，不试图讨好所有观众，也已经是一件足够摇滚的事了。
