作者 | 毛丽娜
编辑 | 李春晖
2022 年还剩两个月，没有秀综的这一年，综艺市场的掌声与骂声似乎都笑渐不闻声渐悄。无论新综还是老综，观众的讨论热情都很有限。
讨论度低，并不一定是今年的综艺不够好。相反，今年出现不少口碑节目。《欢迎来到蘑菇屋》促成了快男们成功再就业；《乘风破浪的姐姐 3》一改前两季所有姐姐都要唱跳的模式，大家各展所长；《新游记》在娱乐之外兼顾人文关怀，展现了更真实的众生相。总体来看，今年综艺的豆瓣评分大多在合格线以上，评论也以正面肯定居多。
但这些质量过关、口碑也不坏的综艺，就是难以激发观众的讨论热情。从播放情况观察也是如此，人们还在看综艺，只是不讨论了。或许，我们可以从今年引起过小范围讨论的综艺入手，去寻找 " 为什么观众不聊综艺了 " 的答案。
抓马何处寻
大概是被骂怕了，今年的综艺过分 love&peace，就连说唱类、街舞类这种本来该火花四射的节目也意外地和谐。然而，嘴上说着不要搞抓马剧本的群众，对于真正一团和气的综艺却并不怎么买单。
从调解节目的长盛不衰，到豆瓣各种 " 评理 " 小组的流量不绝，不难得出这样的结论：人类的本质就是爱看热闹。满足看热闹需求且留下辩论余地的综艺，才能激发观众讨论热情。
最典型的例子，就是依靠 " 窒息九分钟 " 引发热议的《五十公里桃花坞 2》。新老嘉宾合宿，作为老一辈代表的宋丹丹提出要搞晚会，每个人都要表演节目。王传君直接 say no，李雪琴、汪苏泷、辣目洋子的表现也都很耐人寻味。
九分钟视频一出，群众立刻展开 " 网络审判大会 "。综艺里的嘉宾冲突，通常不像电视剧有明确的好人坏人，这就给了观众多角度解读的空间。
有人代入王传君，坚决对宋丹丹这类倚老卖老的领导说不；有人代入宋丹丹，认为她只是在努力帮新人融入大家庭，只是方法有点过时，并对王传君又想赚钱又要摆烂的行为加以痛斥；还有人代入李雪琴或辣目洋子，" 李雪琴不就是我在职场的样子 "" 有辣目这样的同事真太可怕了，妥妥卖队友 "。
每个人都能从这段冲突中找到自己的影子，并加以解读辩论，" 九分钟 " 的热度也顺理成章带动了《桃花坞 2》的播放量。
但很快，随着新老坞民彼此了解，王传君不抗拒表演节目，宋丹丹也不强势说教，节目中人物成长与关系转变的刻画其实很自然，也能看出自洽的逻辑。可 " 窒息九分钟 " 成绝响，群众没了审判对象，逐渐变得一团和气的《桃花坞 2》也不再是话题担当。
强势归来的《花少 4》同样因为不够抓马、冲突不够激烈，导致许多开播前号称 " 要拿着显微镜看完这季 " 的观众，在看了两三集其乐融融的合家欢场面后，选择弃坑。
慢综艺本就容易显得 " 平 "。这类节目刚出现的时候，观众尚且会因为 " 看个新鲜 " 追完一整季。但也必须承认，" 慢生活 " 这件事本身，可供讨论的空间不多。伴随着同质节目越来越多，嘉宾之间的冲突碰撞是引发观众自我代入、积极讨论的关键。讨论一多，路人也自然而然被吸引入坑。
不止慢综，冲突同样是其他类型综艺拉新利器。甲之蜜糖乙之砒霜，劲歌热舞是存在审美偏好的，也是有一定门槛的。但冲突与抓马谁都可以来讨论一番、审判一二。就说粉丝去卖节目安利，十个绝美舞台可能都不如一条 " 某团暗流涌动成员不和 " 的帖子对路人吸引力大。
《披荆斩棘的哥哥 2》中，袁咏仪与张智霖又借着节目舞台结了一次婚，情之所至还是热爱作秀？明星夫妻引发大众讨论的同时，也为节目带起了一波新热度。
打破常规激发讨论
凡事都有两面性，能够激发观众审判欲望的抓马冲突确实能带来讨论，但对嘉宾本身容易造成伤害。且制造冲突一旦过了头，观众也容易反感回踩。这也是为什么如今的节目制作方，虽然知道冲突是热度保证，但在后期剪辑时还是会有所保留。
