《突突突突围》里酷酷的滕扮演的外卖员，一句 " 我帮你把垃圾带下去吧 " 立住了人物形象。
《一个聚会》李逗逗在 KTV 包房外面徘徊，仿佛在给社恐人士照镜子。
在 " 老师好 " 这组的创作中，我们就能发现他们身为老师这个职业的天然优势。
他们在和学生家长打交道中发现：有什么样的父母，就有什么样的孩子，于是有了第一个作品《虎父无犬子》。
到了《没有学习的人不伤心》，两个 " 坏 " 学生每天在学校天台装作玩世不恭。
其实耳机里听的是教学资料，椅子下都是习题册。
他们不敢承认自己努力学习，因为害怕发现努力过后，自己只能接受没有天赋、依然很菜的事实。
这是年轻人有些颓丧，但又很真实的心理，很少被人以喜剧的方式提及，就这样被 " 老师好 " 小组挖掘到，加以放大，才使得《没有学习的人不伤心》成为 " 二喜 " 目前为止观众难以忘记的作品之一。
《黑夜里的脆弱》讲的是加班人的 emo 情绪，《少爷和我》成了霸总文学 " 受害者 " 的嘴替。
甚至哪怕角色不是人，" 二喜 " 的作品也依然可以讲述人类的情感。
《小情鸽》主角是 3 只鸽子，仔细琢磨它故事的背后，依然相信爱情的年轻人 vs 一辈子 996 没有自己生活的成年人，其实故事是有些悲伤的。
到了土豆吕严的《进化论》里讲得就更透了。
猩猩困在动物园里，如同人困在思想的围城里，知道的越多越孤单，知道的越少越快乐。
到了最后，猩猩乘宇宙飞船逃到月球背面，留给人类的是："（猩猩）逃出去之后人还是很多，变聪明了就是会讨厌人。"
人类复杂的、甚至充斥着自我厌恶与自我反思的情感，通过喜剧的管道具象展现在观众面前，你很难不被震撼与打动。
作为时代的产物，喜剧一定是在不断变的，但是它的基础、共通的情感又是朴素不变的，这也是为什么喜剧能获得普罗大众喜欢的原因，因为它是那样容易被理解、被接受。
但对创作者来说，它又不是那么容易，这也回答了标题的疑惑 " 做好喜剧，用真心就可以么？"
当然不止，但不用真心却是万万不行。
喜剧必须取材于真生活，投入以真感情。再用故事和包袱将其装点起来，让作品中的情感流向观众，这需要一定的技巧，更需要创作者的真情实意。此外没有捷径可走。
而用心的作品，要相信观众一定会看懂，我想这也是为什么 " 二喜 " 依然可以取得成功的原因吧。
（文章配图来自网络）
