最后一种是粉丝自发撕番。众所周知，流量时代的粉丝热衷于数据打投，可现在因为清朗行动取缔各种榜单，粉丝一直处于 " 无活可干 " 的赋闲状态。
眼瞅着粉丝活跃度越来越低，大粉与官方后援会就把番位之争摆上台面，重新盘活饭圈那套引战活跃粉丝、增强粉丝黏性的操作。番位之争，也就成了粉丝现在最重要的数据任务。
本质是内娱咖位体制的混乱
好莱坞电影圈、电视圈演员撕番，看重两个衡量指标——奥斯卡奖项和票房成绩、收视率。
好莱坞最爱撕番的三位名人：马龙 · 白兰度、小罗伯特 · 唐尼、莱昂纳多 · 迪卡普里奥，他们之所以能撕下番位，也是因为他们有业内外认可的实力和地位。马龙 · 白兰度两获奥斯卡影帝；小罗伯特 · 唐尼出演电影全球票房突破 143 亿；莱昂纳多 · 迪卡普里奥主演了全球影史票房前三的《泰坦尼克号》，并凭《荒野猎人》拿下奥斯卡影帝。
而在 " 番位 " 一词的发源地日本，影视圈对于番位也有一套严格、明确的规定：担任一番的人，既是剧本里的重要角色，也是为收视率好坏买单的人。重要配角则是署名助演，其他演员就是 N 番。卡司表倒一、倒二，一般是掌握故事关键信息的角色，大多是圈内大咖出演的角色。
比如，日本人气 85 花石原里美 2015 年担任一番的《朝 5 晚 9：帅气和尚爱上我》播火了，对她的事业加成极大，后续接了很多部一番剧。但一旦这些剧表现不佳，她同样负有最大责任。比如 2018 年的《高岭之花》播扑了，她便公开在媒体面前表示歉意，且她的事业都受到一定影响。
但如今内娱的番位，严格来说既不关联演员实绩，也不承担播出效果的责任。大多时候，演员们只是为了意念里的咖位而撕番。
行业内的影视公司、选角团队，其实有一套参照剧本角色戏份重要性、实绩、演技的番位标准，但最终的话语权掌握在投资方和大咖演员手上。
一方面，某位演员可能明明没有什么扛剧能力，只是因为有些流量话题度，或者曾经红过、现在大势已去，但为了维持自己的江湖地位，便要 " 死守 " 一番。
另一方面，投资方、平台方也想通过咖位更高的演员，给和自己有深度合作的资浅演员提咖。一般来说，咖位更高的演员接受这样为别人抬轿，会和平台有一些利益置换，不会无缘无故地做人情。
正是因为这些潜规则的存在，导致内娱番位的决定体系是混乱的。剧集的番位排序，可能未必是能让广大普通观众信服的。当然还有一个客观原因，就是内娱现在的数据、口碑、奖项本身，也不够有公信力、影响力和含金量。
此前硬糖君也讨论过（），目前缺乏鉴别网剧播出效果的客观标准。各家平台关闭前台剧集播放量、以标准不一的热度值取而代之后，剧集数据都扑朔迷离。
第三方数据平台的榜单差值又非常大，经常被诟病水榜。现在唯有上星剧能通过广电主导的中国视听大数据 ( CVB ) 榜单，提供一个权威收视率。所以赵露思今年在上星剧《胡同》中，自己主演的单元拿下 CVB 收视率 1.351，可能比网剧的热度值更有说服力。
番位之争，谁赢了？
番位争成功了，未必就是赢家。
2016 年，电影《盗墓笔记》闹出沸沸扬扬的撕番事件，归国正当红的鹿晗搭上刚因春节档爆款电影《捉妖记》上位的井柏然。当时官宣阵容时，鹿晗和井柏然两个本来绝对的主演，却出现在一头一尾。井柏然的经纪人亲自下场说明，是鹿晗那边想要排番位，但他们不同意。
双方粉丝就此拉开争番位的大战，最后以井柏然压番鹿晗终局。但《盗墓笔记》上映后口碑崩盘，对井柏然也没什么加成。三年后，当鹿晗出演大 IP 电影《上海堡垒》压番舒淇时，井柏然那年都没一番电影资源了。而鹿晗也因《上海堡垒》口碑票房双扑，遭遇电影事业滑铁卢，再没演过电影。
